古诗词赏析古诗词赏析大全在生活、工作和学习中，大家都经常接触到古诗吧，广义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？以下是小编精心整理的古诗词赏析，希望对大家有所帮助。古诗词赏析篇1虞美人苏轼波声拍枕长淮晓，隙月窥人小。无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。竹溪花浦曾同醉，酒味多于泪。谁教风鉴尘埃？酝造一场烦恼送人来！苏轼词作鉴赏此词为元丰七年（1084）十一月作者至高邮与秦观相会后，于淮上饮别之词。词中反映了苏、秦两人的深挚情谊。起二句，写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳，自高邮相送，溯运河而上，经宝应至山阳，止于淮上，途程二百余里。临流帐饮，惜别依依。词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。“隙月”，指船篷罅隙中所见之月。据王文诰《苏文忠公诗编注集成。总案》载，苏轼于冬至日抵山阳，十二月一日抵泗州。与秦观别时当十一月底，所见之月是天亮前从东方升起不久的残月，故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，二语为集中名句。汴水一支自开封向东南流，经应天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。苏轼此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入应天府。流水无情，随着故人东去，而自己却载满一船离愁别恨，独向西行。“无情流水多情客”（《泛金船》），类似的意思，苏词中也有，而本词之佳，全“载一船离恨”一语。以水喻愁，前人多有，苏轼是词，则把愁恨物质化了，可以载船中，逆流而去。这个妙喻被后人竞相摹拟。李清照《武陵春》词：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，声名竟出苏词之上。“西州”，龙榆生《东坡乐府笺》引傅注以为扬州，其实词中只是泛指西边的州郡，即东坡此行的目的地。过片二句，追忆当年两人同游的情景。元丰二年，东坡自徐州徙知湖州，与秦观偕行，过无锡，游惠山，唱和甚乐。复会于松江，至吴兴，泊西观音院，遍游诸寺。词云“竹溪花浦曾同醉”，当指此时情事。“酒味”，指当日的欢聚：“泪”，谓别后的悲辛。元丰二年端午后，秦观别东坡，赴会稽。七月，东坡因乌台诗案下诏狱，秦观闻讯，急渡江至吴兴寻问消息。以后几年间，苏轼居黄州贬所，与秦观不复相见。“酒味多于泪”，当有感而发。末两句故作反语，足见真情。“风鉴”，指以风貌品评人物。吴处厚《青箱杂记》卷四：“风鉴一事，乃昔贤甄识人物拔擢贤才之所急。”东坡对秦观的赏拔，可谓不遗余力。熙宁七年（1074年），东坡得读秦观诗词，大为惊叹，遂结神交。三年后两人相见，过从甚欢。后屡次向王安石推荐秦观。可见文人高士之友谊实非常人可比。古诗词赏析篇2『原诗』云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。『赏析』“沉鱼落雁，闭月羞花”是对我国古代四大美女的美誉，其中“羞花”之貌的，指的就是唐玄宗“三千宠爱加一身”的贵妃杨玉环。传说，她醉后赏花，被誉为“百花之王”的牡丹见了，也自羞不如。那么“诗仙”李白的笔下，杨玉环又该是怎样的容姿？第一首起笔“云想衣裳花想容”，七个字就带给我们无限的遐思：仰望天上飘飘悠悠，色彩斑斓的云彩，让人联想到贵妃那宽大、轻薄、精美、飘逸的衣裳；欣赏那饱满而美艳的花朵，又会让人联想起贵妃那丰满而妍丽的面容。这里的“想”字，是交互联想：可以是见云想起衣裳，见花想起容貌；也可以是见衣裳想起云，见容貌想起花。接着“春风拂槛露华浓”，一语双关，以花之承风露，喻美人之承君恩。“春风”，借指恩泽天下的君主即唐玄宗。“露华浓”，有了甘露的滋润，美丽的花儿就更显娇艳动人。这样娇美的颜容，这样灵动的仙姿，哪儿才见得到啊？就为后面“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”铺下了伏笔，“群玉山”传说中西王母居住的地方。“瑶台”传说中嫦娥仙子的住处。诗人天马行空地想象：这样娇艳如花，飘飘欲仙的美人儿，恐怕只有在西王母的群玉山头，或者嫦娥仙子的瑶台月下才可得见！真是“此美只应天上有，人间难得几回逢”。第一首，诗人将花与人反复作比、使之交互辉映，营造出一种花即是人，人即是花的迷离之境；又通过云裳、花容、群玉山、瑶台月等一些列精美而略带清冷的意象，共同缔造出一种缥缈朦胧的神仙幻境，衬托出杨贵妃堪比仙女的绝色美貌与超凡脱俗的气质。第二首起笔“一枝秾艳露凝香”，承上，以一枝凝香带露的名花（后人多理解为牡丹花）起兴，其色艳，其香浓。“秾艳”原指花木茂盛而鲜艳，这里指代艳丽盛开的名花。“露凝香”较之第一首“露华浓”更显含蓄、细腻。第二句起诗人引入两则典故，其一“云雨巫山”源自宋玉《高唐赋》，说的是楚襄王与宋玉游云梦泽，见高唐之景云蒸霞蔚，变化无穷，神秘莫测；宋玉告