教你怎么写好散文教你怎么写好散文散文是一种长于袒露心态，章法自由，取材广阔，短小精悍，文情并茂而又真实自然的文体。它的一个散字说明它的文体样式其范围非常广，内容非常宽，手法非常自由，情感非常丰富。下面是小编帮大家整理的教你怎么写好散文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。我们可以用各种写作技巧来安排它，也可用各种修辞手法去润泽它。散文中有人物，有事件，有形象，有情感，更有哲思，有境界，有理想，有梦幻。其风格可劲健，可雄浑，可冷峭，可纤柔，也可淡远，可奇诡，可曲婉。其意境可寄寓遥深，也可似与不似，可潇散简远，也可不拿腔作调，不事雕琢，不废工巧，更可天成自然。我在用各种写作方法及各种艺术形式的创作理论：诸如起、承、转、合，龙头、凤尾、象肚及主题呈式，中段转换，高潮突起及加引子，加尾声等等等等的一般性创作手法去创作外，还特别注重以下方法的运用：“用音乐的旋律造句，用绘画的构图谋篇”是我写散文的法宝。用“音乐的旋律造句”意为写出的句子要像音乐一样流动、畅和、优美、深情，能深深地打动读者的心灵、振擅读者的魂魄。整个语句既有国歌的铿锵，也有黄河的怒吼；既有春江花月夜的优美，也有二泉印月的悲怆；既有福禄寿喜新年好的喜庆祝福，也有和谐世界万家乐的喜地欢天；既有满江红、苏武牧羊的古朴豪壮，也有赛马、战马奔腾的热烈果敢……！每个句子都赋有音乐的调式，节奏；快慢，强弱；每个段落都有如三潭印月般的平缓静寂，也有如大刀进行曲的雄壮杀喊！一句话所造句子既有独奏有也合奏；既有民乐也有交响；既有电声也有鼓瑟；既有叶片吹奏也有柳琴独弹。总之不拘一格，各抒心机，一切为我所用，一切如我所愿。“用绘画的构图谋篇”意为整个散文的谋篇布局要像山水画一样既有近景，中景更有远景及空灵；既有小桥、流水也有飞鸟、庙宇；既有松柏、杂树更有小草、竹兰；既有山石的险峻也有云雾的缭绕；既有寒江独钓更有舟车相还。一句话整个散文布局要有层次，有内容，有色彩，更有意境。让人可远观可细品，更可亲近可胃叹。不仅让人在有限的篇幅里既得到丰富多彩的享受，更得到情景交融的洗礼。从而使其笔下的散文层次丰富，结构饱满，密不透风，疏可跑马，虚实相生，空灵相伴，给人以一波三折，一观三叹，三月回味，三年忘返之美的特感。当然在容量有限的几千字范围内要把众多的技巧，手法，修辞，谋篇都一股脑的堆彻在一起，那是彻头彻尾的杂货滩，这是写作之大祭。我在写作中根据内容的需要可安排适当的技巧及手法，就如一女士穿衣打扮一样，一般不超三种颜色，多了就让人目弦。整个打扮色调要协调统一，在统一的前提下才有色彩的适当对比，或蓝调，或红调，或黄调，或绿调，或白或青或灰或粉……，总之不宜大红配大绿，像戏剧中的媒婆一样不堪入目，不能进入日常生活而俗不可耐。我在写作中根据内容的需要，可选择一段文字用书法中的甲骨、钟鼎、魏碑的雄浑笔意来描摩；也可选如王羲之的兰亭叙，颜真卿的祭侄稿之流美及悲仁的行书来抒发；可用怀素、张旭的狂草来达意；也可用曹全、张迁及颜、柳、欧、赵的端庄来美化。在行文中既有壮严大气的笔调也有绢绢细流的手卷；既有倚正偏奇的构图也有大小轻重的关怀；既有行云流水及长袖飞天般的行气也有长短凝重及迁细飘逸的情缘；既有长卷大幅的庞博气势也有斗方尺幅的品味赏玩……。总之，还可在一段文字中有韵也可让一段文字杂说；可一段内容细细品读也可一段情节笔断意连……。同时还可在一个段落用如二胡那深沉厚重，流美圆润，刚强凝毅，空泛灵顿的韵味去丰满……，也可整个布局像中国象棋一样有开局，中局，残局，且调动“棋看三步是常态，棋看五步是高手”的方法来丰富自已，来塑造自己，从而使自已的写作新意常出、妙趣频生，让人啧啧赞叹，爱不失手！“荡气激荡气，激情荡激情”是我写散文的有力助手。在三千字左右的篇幅里要有几个浪潮的跌宕起伏才能让人圆满。一般千儿八百字的散文至少要有一至两个高潮才能让人叹喟；二千字左右的散文至少有三至四个高潮才能让人满足；三千字的散文要有三至五个高潮才能让人读后有回肠荡气之感。之所以让人要有荡气激越着荡气，激情荡漾着激情，就是一篇散文让人读后要产生后浪不断推动前浪，一浪高过一浪那惊心动魄的感觉，让人回肠荡气再回肠荡气，激情满怀再激情满怀，让人读后大有透不过气来而必须大舒一口长气才感到满足的奇效。不管是品茗闲叙还是淡远空灵；不管是黄钟大吕还是疆场博杀；不管是甜蜜爱抚还是亲情温馨；不管是小桥流水还是老树昏鸦……，每类题材要写出每类题材的激动来，让人在不同的回肠荡气中，在不一样激情激荡中去激情满怀，去荡气回肠，去一波一波的在荡气回肠中再荡气回肠，一浪高过一浪的激情荡漾中再激情满怀。各有各的激荡之法，各有各的回肠荡气之感，总之让人不浪费时间白费工夫来读我写的文章，这是我最看重的关注点。在写散文的过程中我还秉诚“入俗家安，超脱业成”的理念来指导我的行文和