霍比特人读书笔记霍比特人读书笔记读完一本书以后，大家心中一定有不少感悟，这时最关键的读书笔记不能忘了哦。那么如何写读书笔记才能更有感染力呢？下面是小编收集整理的霍比特人读书笔记，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。霍比特人读书笔记1我愿花一生时间只画一条河。——艾伦李笔下的托尔金世界文/普罗文学插画是否可以算是伟大的艺术?戴维布兰德在《书籍之插画》(TheIllustrationofBooks，1962)的引言中说道：“有人爱将‘插画师’作为贬义词来压低画家(画界中个别人有时也这样做)，这些人最好记住：我们西方的美术就是从书籍插画中诞生的。”“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。毫无疑问，对于英国文学大师J.R.R。托尔金所创造的阿尔达(Arda)世界而言，艾伦李正是我们视觉印象的领路人。20世纪三四十年代，J.R.R。托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系;随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦李日后水彩画的气质，还是因为艾伦李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的'居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，还有伯恩—琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的行为。”将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知