二十世纪末叶戏曲现代戏研究的中期报告二十世纪末叶的戏曲现代戏研究，是在改革开放以后得以快速发展的一个重要领域。在这一时期，戏曲现代戏的题材和艺术表现形式被赋予了更加现代和生活化的特征，呈现出丰富多彩的艺术面貌。以下是这一时期的中期报告：一、戏曲现代戏的新题材：二十世纪末叶，戏曲现代戏逐渐转向现实生活题材的创作。如《活着》、《搬山》、《林则徐》等作品，它们以现代人的命运、人类的命运为切入点，表现出现代城市生活与传统文化、道德、信仰的碰撞，对社会发展和现代化进程的思考和探索。二、戏曲现代戏的新艺术形式：戏曲现代戏创作深入探讨了传统戏曲艺术与现代表达手法的结合，并呈现出多样化的表演风格和手法，这些风格和手法为戏曲的现代化探索提供了有益的借鉴和参考。例如，《红高粱》采用现代流行音乐的语言和形式呈现，成为戏曲与流行音乐跨界融合的成果；《雾都孤儿》将叙事方式和表演风格结合，更贴近观众的审美需求，具有较强的时代感和现代感。三、戏曲现代戏的新挑战：在创作和推广中，戏曲现代戏也面临着一系列新的挑战。其中，对参演演员的素质要求较高，需要演员具备传统戏曲功底的同时，还能适应现代戏曲表演的不同要求，积极探索表演形式。另外，戏曲现代戏的推广也需要越来越多的公共文化场所的支持和关注。总之，二十世纪末叶的戏曲现代戏研究和创作，为中国文化艺术的创新振奋了人心。它始终致力于将现代社会的生活、命运与传统文化和道德相结合，探索中国戏曲现代化道路，推动中国文化艺术向前发展。