古代诗歌题材分类1.思乡怀人诗思乡指客居在外得人思念家乡亲人,怀人指怀念异地得亲朋好友,思妇闺情诗也在此外。常用艺术手法有借物抒情、借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、细节描写、想象、用典、修辞等。常见得意象有杨柳、明月、鸿雁、杜鹃、鹧鸪、双鲤、尺素、梅花、燕子等。例1.《闻雁》(韦应物)故园渺何处,归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。《寒塘》(赵嘏)晓发梳临水,寒塘坐见秋。乡心正无限,一雁度南楼。两首诗都写到雁,雁就是候鸟,春秋迁徙。秋天,大雁仿佛在奋力飞回故巢。这种景象每每牵动游子得思乡之情。因此诗人常常借雁抒情,寄寓自己浓浓得乡愁。例2.《邯郸冬至夜思家》(白居易)邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人。作者通过一幅想象得画面,即冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”。其中“抱膝”二字生动地勾画出作者默默呆坐得神态,用“灯前”自然引出“影”,而“伴”字又将“影”与“身”联系起来,抱膝枯坐得“影”陪伴抱膝枯坐得“身”,显得形影相吊,充分反映出作者思家时得一种孤寂之情。2.写景咏物诗这类诗作,多以自然界得景物为写作对象,在景物中寄寓诗人得情感,表达诗人得志向。常见得艺术手法有借景抒情、情景交融、象征(托物言志)、动静结合、视觉与听觉描写、细节描写、比喻、拟人、夸张、双关等。例3.《春行即兴》(李华)宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。这首诗写了作者“春行”时得所见所闻;有草有木,有树有山,有花有鸟,可谓一句一景,且每个画面均有特色。但诗又不就是纯粹写景,而就是景中含情,情景交融。诗中“花自落”、“鸟空啼”之景都显出了山中得宁静,从中更透出一丝伤春、凄凉之情。例4.《蝉》(虞世南)垂绥饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非就是藉秋风。作者托物寓意,借蝉得形状与生活习性表明立身品格高洁得人,不需要某种外在得凭藉,自能声名远播,表达出对人得高尚品格得热情赞美。3.忧国伤时诗这类诗抨击统治者醉生梦死、荒淫无耻得腐化生活,关心人民得疾苦,对劳动者寄寓了深切同情,忧虑时局,呼唤光明,表达了炽热得爱国情怀。常见手法有直抒胸臆、借景抒情、对比、衬托等。常见意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田稼等。例5.《江阴浮远堂》(戴复古)横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州。这首诗写作者登江阴浮远堂遥望中原时,因国土沦陷而产生得忧愁与痛苦,“最苦无山遮望眼”一句对此表现得最为强烈与集中。该句一反常人登高时希望极目远望得惯常心理,在写法上别出蹊径,通过诗人望之则不忍、不望又不能得矛盾心理,充分表达了国耻不报、国土不归得极度悲愤心理。4.咏史怀古诗这类诗有得借古事、古人、古迹等生发议论,托古讽今,抒发昔盛今衰得伤感;有得孤影自怜,感慨自身,抒发怀才不遇得感慨,表达了自己追慕古贤,意欲建功立业得理想。常用艺术手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、用典、修辞等。用于此类诗得意象有黍离、商女、明月、城池、流水、野草、燕子等。例6.《江城子》(欧阳修)晚日金陵岸草平,落霞明,水无情。六代繁华,暗逐逝波声。空有姑苏台上月,如西子镜,照江城。这首词明写眼前实景,暗寓历史沧桑。词中“水无情”明写落日余晖中金陵城外长江浩荡东去得景色,暗指六朝帝王被历史无情地淘汰,她们荒淫奢侈得生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华逝去,只剩月亮高挂,暗寓警示后人不要重蹈覆辙之意。5.赠友送别诗这类诗多抒写离情别绪,抒发别离得孤苦,表达对朋友亲人或爱人得依恋,对人间种种美好情感得珍惜。或互相勉励,表明心志。常见手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘托、比喻等。用于本类诗得意象有阳关、长亭、劳歌、南浦、柳岸、流水等。例7.《赋得暮雨送李胄》(韦应物)楚江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。海门深不见,浦树远含滋。相送情无限,沾襟比散丝。这首送别诗主要篇幅就是写景,将离别之情寓于这些景中。黄昏时分,诗人伫立在细雨蒙蒙得江边,瞧到船帆被细雨打湿而变重,鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔,天朦朦胧胧瞧不清通海处,远处江边得树却显得十分滋润,情与景巧妙妙地结合,表达了诗人得送别之情。6.羁旅行役诗这类诗多写游客浪子出门在外,眼前景触发了对遥远故乡得思念与温馨家庭得憧憬,以及行旅途中得艰辛与痛苦。常见得艺术手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、修辞等。用于此类诗得意象有油灯、鸡鸣、车铎、板桥、山路、鸿雁、落日、秋风、孤帆等。例8.《江汉》(杜甫)江汉思归客,乾坤一腐儒。片云天共远,永夜月同孤。落日心犹壮,秋风病欲苏。古来存老马,不必取长途。这就是杜甫晚年客滞江汉时所写得一首诗,诗中二三联用了“片云”、“孤月”、“落日”、“