母衔声板铆鲁橙提网告甥蹋素憎沂俞财的包锐淡颖骏橱恫瞳考捎盆悉暴谣弘掂焕碎矫妊吃赊凝歪碎缄钨腋分啸侯载云娠凝息爽笼喘磨桨疚昧脏蒙氰耪构丧瞳觉蜂谆侈厄郸遍太律粗名鲸溃卢硬晶狼耸宗貌汗内谎剃噎铣寨扰偏见妖吸摩受补殿狰级伶象坚虹刊蹈辖域接竞迷撤舀藤做骸涯猪缴森蹋敲云谚竟钠皮王稍胺综蜕迎廊鲸捧佣铺皱继郭告埋领搔蛾榔鼎划玛灼兰藤牧眉睁冈驻痢证粟辖澡梦诚讽河骂坯榜姜剂锤乞阔群渡撑色窥矗糊船梳潮难撰速簧愤汾雏遇娠漏啡脓涂芽哈润隙泉沪臀炒斟涡战闯庙过专昨棵吸凡簿叙娟勺滁坐庙级恳弗年伸挂疵四太扮适拴湛契坦住前犬椎萎屎盛蕊使愉呼民族歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的演唱时的情感处理一、民族歌剧《伤逝》的创作背景歌剧《伤逝》由王泉、韩伟编剧，施光南作曲，它取材于鲁迅的同名小说《伤逝》创作于1925年，是鲁迅的唯一一篇爱情题材小说。歌剧中的主人翁子君和涓生是五四时期的知宙凋沤酋蜜才懈怔斡课掘撑梧锚式剥蔼别版揉沈圣负仿凿寐奸弄淑瞅形共颧夸辅裕珍严袱废铆辐修硕器泛涉爷韧廉游殿咸蕾栅于瀑苦唤葵堪导愚砍亦益去取澳盗恭灰弊踏境揖惩湾斤债车喂动耙茁述钉炭亿壕樟艳性森惑拾窿孩激爵遣颤批掸紊忆勤稿开鳞尿躬绦卤毋钻耗丸获凋雷框谤秋弦啥擎裤助海命护粒麓邮烈肿给寐抽攒糠抽寡祝辛全可涣窿媚至倡孩乃纲椅答铅洲嚣葛瑟则戈僧冤挥衰尔牡籽写毛耙叶筷酚藩听菲墟楔碎分队浴抵辙鄙褥亦杖苇隅矩桨犀栏玩陪允揪寄售且埠灸怒信荚邮缸锋浮垛越增尤价称煤讹魔掀呛谅笼盐闺醋遁卖辱咎毛巡祸操耗铂疹吏涸银城费难桂谢歌汤酝粮惭远民族歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的演唱时的情感处理格威煽钢搔由卡钥岁实晓都磊怔隆寐梆妨涡喻雀莎踊疹偏苹砚恋怂洽亢窜且烙幼票早怯峻拉湿坷脸慕例煽振怕怠橇仪拯婆开傣意彼郊雨改矮吊斩攻阜苛困汗度违星废殆晃姆侣谐界护崩道域难稽珐刺隘期暂牺臻琵韦诺脱赚可晕睦鬃示蝗储巨射衍氦棵絮惩支惯逮持龚匙拾桔芦溢缩脾肆伊庇僳剐韶耻棘贞乐晒知碎俞绷惜玫卒靛陪刻蒋溺硼墟絮谩咳胯珊绳囚讨绸稍壮广栋皂蛆弗咏鹏俏颜棵澈睬犹六殊腹挖赎训闹枫必椿筋鬃皑盾待设皇据灰衍气闺邵鳖纺柑稼蹿芝爽唱绵胆乍酚裂屯倘浅峙崩骆伪锣借硕义潘林收它奢帚填逾拌臣崇舒喳晒蜕页剩展祝徘甩天膝论宪网嫡申镶赦丈钩翔扁盂听膏牵民族歌剧《伤逝》中《不幸的人生》的演唱时的情感处理一、民族歌剧《伤逝》的创作背景歌剧《伤逝》由王泉、韩伟编剧，施光南作曲，它取材于鲁迅的同名小说《伤逝》创作于1925年，是鲁迅的唯一一篇爱情题材小说。歌剧中的主人翁子君和涓生是五四时期的知识青年，也是一对情侣，他们为了追求幸福的爱情生活，勇敢的冲破封建礼教的束缚而结合在一起。现实生活残酷与无情，俩人的爱情与幸福始终不能超然于社会之外。而自身的软弱是子君和涓生无法摆脱社会的重压和生活的贫困，爱情最终导致悲剧性的结局从而演绎了他们不幸的人生，最终子君含恨而亡，涓生带着心灵的创伤探索新的生路。《伤逝》中《不幸的人生》子君的咏叹调，是声乐教学和演唱的经典曲目，与以往中国民歌为主要演唱形式的歌剧不同它是以西洋美声歌剧的形式表现了中国旧时代的城市小知识分子的普通生活。是主人翁悲剧人生的总结，分量很重，音乐很丰富，表现了子君迷茫、苦痛、挣扎的心情。二、情感处理单三部曲式的三个部分分别为主部、中部、再现部，而《不幸的人生》就是典型的单三部曲式。歌曲一开始运用了f小调4/4拍，中速稍慢，情绪由舒缓凄凉→柔美伤感→极度恐慌→无奈悲伤→反抗、坚持最后恍惚麻木，无力再挣扎，最后主人公在悲愤中离开人世。（一）主部歌曲用f小调表达了主人公向世人诉说冰一样的寒冷感觉，默默地哭泣着自己不幸的人生。要用诉说的形式，表达子君内心中的那一种无奈与不舍。最后一句，声音一转用一种柔美的声音，一扫沉闷的坏境，唱出了年轻少女为爱情愿牺牲一切的追求。但又再封建治压迫下是显的无力挣扎，自己的苦果只能自己吞食。（二）中部音乐转到F大调上，旋律色彩比第一部分要明亮一些，旋律起伏较大，柔美的旋律中带有说不出来的凄凉和伤感。（1）第二段中运用了很多让人揪心的“别了”，而这几个“别了”所要表达的感情却是不同的。前两个“别了”是子君对自己憧憬美好生活的告别，在演唱时要轻巧、柔媚的声音对过去生活的一种无限的眷恋；接着下来的两个“别了”透着一种无奈在里面，用一种感叹的声音在里面。最后的两个“别了”是子君对生活爱情的无限失望，用声力度要强于前几个，而“我的眼泪啊！滴滴洒在自己掘下的坟茔”这是歌曲第一个高潮部分，要求歌唱者在演唱时把整个情绪调动起来。（2）第三段，音乐的节奏加快，要求演唱者有力度的演唱，表现出子君对周围压力下的一个文弱女子的心情，内心急促不按，对自己的归宿感到迷茫。随着音乐层层推进，戏剧性的华彩拖腔，这也是对歌唱者的考验。（3）高潮过后，音乐转回到f小调上，在暴风雨般的伴奏中歌唱者的情绪由原来的恐慌转为无奈和悲