“人体是高于一切其他形象的最自由最美的形象”——黑格尔，作为承继了具有古典传统理想美和现实主义精神的列宾美术学院，油画人体是艺术家们精湛的技艺展示和永恒的审美诉求。美的对象期待着发现它和欣赏它的眼睛和心灵。1《背面的女人体》鲁得耶夫画面各种沉着的暖色调与成熟丰满的女性人体散发出柔和温润的气息，相互协调，在一片浑厚的和声中烘托出女性皮肤美妙的“高调”。沉静的构图，画面多用直线和方形，但女性人体背部的曲线变化以及富有起承转合的动态（请注意观察：背与头的不同扭转，手与脚的不同安排）使得沉静的画面静而不闷，活而不乱。2《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫低俯的头和弯曲的手臂为画面提供了一段极为宝贵的深度空间，同时也使画面获得与“实”的背部交相辉映的“虚”的部分。右肩臂线的流畅简洁与左肩臂线的变化多端是一种对比。3《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫女性躯干通过收拢的腰部将窄的肩部与宽的骨盆相连，具有“腰子”型特征。艺术家在人体背部倾注了极大的绘画热情，这里有对人体结构的深刻解读和对微妙色彩的敏锐感觉。4《背面的女人体》（局部）鲁得耶夫臀部的体积感很实在，大腿处于侧光面又在空间中逐渐后退。这些都与造型、明暗、色彩等绘画语言的运用有关，有三组颜色值得去比较：1、人体固有色本身的冷暖变化；2、人体空间关系不同造成的冷暖变化；3、人体明暗不同造成的冷暖变化。臀部浑圆的形体与鲜活的颜色充分结合，使画面更加出彩。5《女人体》列宾艺术家作画的愉悦与轻松在画面中得到再现。画面笔触松动自然，色彩明确肯定，一气呵成。在略显平稳的姿态中手脚的巧妙安排是一种调剂。色调响亮，用色多样而不显杂乱是因为画面有色块大小的不同安排以及黑白灰的适当运用。6《女人体》(局部)列宾轻松的用笔在背景的笔触中甚至可以看见透出白色画布底，侧向的胸部其空间深度的表现是一大亮点。再观察画家对肩部与锁骨结构的描绘，在轻轻松松之中，骨肉分明，结构准确。7《女人体》(局部)列宾圆润的手臂和腿用层次丰富的色彩做自然的过渡，肘部和小腿部明暗交界线的冷紫色和亮部的黄灰形成了色相上的对比，（一般在室内冷光条件下，物象色彩亮部冷，半调子暖，明暗交界线冷，暗部又暖，并且常常呈现色彩互补现象，这是一种色彩变化规律。）暗部轮廓线的虚实、隐显体现了形体在空间中的前后变化以及画家对形体主次关系的认同。8《画室中的人体》戈留塔满目丰富的物象作为跳跃的音符与墙体的大色块和强悍的笔触构成了辉煌的交响。处于墙体和衬布整体冷色中的暖色人体在繁复色块的陪衬中，强烈而有力度。扭动的头部在头发的重色中显得十分突出，人物塑造多用直而有力的笔触，色彩也进行了大胆的归纳，省略了许多琐碎的细部，人体寓丰富于简洁，抑柔美而显硬朗。穿插其间的黑色、大面积的白色形成画面的主要对比，在黑白两色中展开的少数色彩包括人体的黄灰色便显得十分醒目和珍贵。9《画室中的人体》（局部）戈留塔故意整合的背部结构虽略为平面但十分整体，在作为背景的墙体衬托下凸显了人体外轮廓的形式美，也使人体具有了雕像般的实在和触感。张扬的卷发和墙面的用笔形成呼应，同时也使人物的性格得以进一步的张扬。沿着头发、背部、手臂上的黑色轮廓线可随着画家的笔触寻找人体的起伏、结构和转折。腿部上方的大笔触来得非常“夸张”充分显示了画家的泼辣果敢的画风，这里不是墙的表现而是画家自我的表现。10《躺着的女人体》卡柳塔速写性的绘画将人体呈现于“书写”性的韵味中。横躺的女人体、横置的沙发在横向当中都富有曲线美，与横窄的构图在形式上既呼应协调又对比变化。沙发下边缘一条粗重的横直线为画面丰富的曲线变化提供了一个平稳的支撑。在灰色背景的前面，沉稳的黄沙发和黑色衬布托出人体的靓丽，而白色衬布突出了腿部肌肤温润的暖色。疾速而流动的笔触是画面的亮点，用笔的厚薄、干湿、快慢和皴、擦、勾、写的笔法构成了画面饱满的形式感。11《躺着的女人体》（局部）卡柳塔灿烂的人体色彩暖红中蕴含着沉静的冷色，黑色衬布在人体下勾勒出人体玲珑的轮廓，即概括又生动。红色的头巾呼应着红唇，显露着人物的青春。在形体的准确塑造中线状的轮廓穿插其间，生动而有趣味。所有的这一切都不是“刻画”出来的而是“书写”出来的。12《躺着的女人体》（局部）卡柳塔松动的用色用笔描绘了相对结实的腿部，大腿侧面的亮色较厚而转折处的灰色薄而见底，髌骨处的塑造形色兼备。13《裸体》马纳谢罗夫在宽大的环境中人体成内敛的紧张，直与曲、动与静、松与紧、明与暗、冷与暖、薄透与厚叠……等等对比因素利用得十分有力和得当，画面非常具有表现性张力。画面以冷棕色为主调展开各种具有色彩倾向性的色块布局，背景、地板、沙发、人体各种色块既相互独立又有一定的相互包含，色彩