第二章司马相如与西汉辞赋☆刘邦（前256－前195），字季，沛丰邑（今江苏沛县）人。曾为泗水亭长，秦末加入到反秦大军中，逐步建立了军事力量。经过四年的楚汉战争，打败项羽，建立西汉王朝，称汉高祖。刘邦短歌二首※赋体的兴起与演变★赋体与“隐语”间有一定的相互影响、承接的关系——赋体具有民间文学性质。（北大费振刚《汉赋的起源》）最早写赋并以赋名篇的是荀子，他在《赋篇》中采用当时流行的“隐语”手法写了“礼、知、云、蚕、针”五种事物。“隐语”即“谜语”，是人民创造的借助隐喻手法表现对周围事物特征的认识的一种娱乐方式，亦庄亦谐。《汉书·艺文志·诗赋略》的“杂赋”类中把“成相杂辞”和“隐书”并列。赋体有铺张扬厉的特点，但并不单纯只用“赋”的手法，而兼有比、兴。※二、赋体的含义：铺陈写物，“不歌而诵”的一种文体。抒情成分少，重于铺叙和描写，接近于散文，行文时又往往韵散间出，具有半诗半文的性质。篇章结构上多采用主客问答的形式。在后来的发展中又吸收了楚辞的某些特点，如：华丽的词藻、夸张的手法等。汉赋发展的阶段与代表作家作品汉赋发展的阶段与代表作家作品2转变原因：社会状况发生了极大的变化。东汉中叶后，宦官外戚专权，政治腐败，国力衰微，祸乱频起。文人写作态度发生变化，赋体题材有所扩大。开始这一转变的是张衡的《归田赋》，还有蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》。最具代表性的是赵壹的《刺世疾邪赋》。小赋虽数量不多，但很有价值，突破了彼此沿袭的赋颂的传统，成为六朝抒情赋的先声。第一节骚体赋及“九体”吊屈原赋贾谊谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及度湘水，为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：恭承嘉惠兮，俟罪长沙；侧闻屈原兮，自沉汨罗。造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身。呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭（chīxiāo鸟类一科）翱翔。闒茸（tàróng卑贱，低下）尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓（卞）随、（伯）夷为溷兮，谓（盗）跖、（庄）蹻为廉；莫邪为钝兮，铅刀为銛（xiān）。吁嗟默默，生之无故（通“辜”）兮；斡（wò）弃周鼎，宝康瓠(破瓦壶)兮腾驾罢（通“疲”）牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳，服盐车兮。章甫（殷代冠）荐履，渐（开端）不可久兮；嗟苦先生，独离（通“罹”）此咎兮。讯曰：已矣！国其莫我知兮，独堙郁其谁语？凤漂漂其高逝兮，固自引而远去。袭九渊之神龙兮，沕（mì，深藏不可见）深潜以自珍；弥融爚（yuè）以隐处兮，夫岂从虾（há）与蛭蟥？所贵圣人之神德兮，远浊世而自藏；使骐骥可得系而羁兮，岂云异夫犬羊？般纷纷其离此尤兮，亦夫子之故也。瞝（chī,历观）九州而相君兮，何必怀此都也？凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之；见细德之险徵兮，摇增（通“层”）翮（hé）而去之。彼寻常之污渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？横江湖之鳣（zhān）鲸兮，固将制于蝼蚁。▲《吊屈原赋》主题：借凭吊屈原来抒发自己的感慨，表达在政治上的不平和对社会现实的憎恨。写作特色：句法上为四、六言合用，句式整齐，通篇用韵，带“兮”字调。运用大量生动而寓意深刻的比喻和对比，揭示了正直与奸邪、贤能与不肖及美善与丑恶的对抗，鲜明地表现了主题。▲《鵩鸟赋》Ⅰ解题：写作缘由Ⅱ主题：以万物变化不息，吉凶福祸相倚相生，不可执著于毁誉得失乃至生死存亡的道家哲学为解脱之方，咏鵩自伤。实则是作者愤世激情的含蓄体现，反映了由积极入世到消极出世的思想变化，表现出他对自身坎坷命运和不公平的社会现象的愤激之情。Ⅲ艺术特点：用巧妙的比喻将议论、哲理形象化；文体特征上已脱离了楚辞的风格；以自己与鵩鸟的问答展开全文，开启汉赋问答体之先河。☻“贾谊《鵩鸟》致辩于情衷”。－－刘勰《文心雕龙》☻贾谊被文学史评价为“汉初唯一优秀的骚体赋作家”九体淮南文学群体的辞赋创作：淮南小山《招隐士》伊予志之慢愚兮，怀贞悫（què)之欢心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。登兰台而遥望兮，神怳怳（同“恍恍”）而外淫。浮云郁而四塞（sè，遍布）兮，天窈窈（幽暗）而昼阴。雷殷殷而响起兮，声象君之车音。飘风回而起闺（宫中小门）兮，举帷幄之襜襜（chān，长门赋（节选）兮，奏愁思之不可长。案流徵（声激扬）以却转兮，声幼眇（同“要妙”，指声音轻细）而复扬。贯历览其中操兮，意慷慨而自卬（自我激励）。左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。舒息悒而增欷兮，蹝（xǐ，趿）履起而彷徨。揄长袂以自翳兮，数昔日之諐（qiān，同“愆”，过失）殃。无面目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以为枕兮，席荃兰而茞香。长门赋（节选）《长门赋》的内容与艺术汉武