伤心桥下伤心桥下【精选阅读（1）】悲哀桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。[译文]桥下的春波还和以前一样绿，然而带给人的却是悲哀的回忆;四十年前，已经改嫁的唐氏，以前像“翩若惊鸿”的仙子一样，飘然降临到这绿波之上。[出典]南宋陆游《沈园二首》之一注:1、《沈园二首》陆游其一城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。悲哀桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。其二梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。2、注释:沈园:故址在今浙州绍兴，今已修复。画角:绘有花纹的角。角是古代军队中的一种管乐。惊鸿:惊飞的鸿(一种水鸟)。鸿飞动时，姿态优美，古人以比美女。曹植《洛神赋》:“翩若惊鸿。”那里作者用以比喻其所怀念的亡妻唐氏。梦断香销:比喻自我过去生活的消逝和唐氏的死亡。锦:那里指柳絮。稽山:会稽山，在绍兴。这句是说自我快要死了。泫(音炫)然:流泪貌。3、译文1:其一城墙上的角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原先的亭台池阁。那座令人悲哀的桥下，春水依然碧绿，当年那里我见到她美丽的侧影惊鸿一现。其二她去世已经四十年有余，我连梦里也见不到，沈园的柳树和我一样都老了。连柳绵都没有了，我已是古稀之年，行将就木，仍然来此凭悼，泪落潸然。译文2:其一城上抹着落日的余晖，画角一声一声诉着悲哀，从前的沈园已经变样，不再是原先的池沼亭台。最叫人悲哀的是那罗汉桥下一潭碧绿的春水，呵!那春水曾照出她惊鸿般倩影的轻盈风采!其二梦魂不再，芳香消逝，她已经长眠了四十多年，沈园的翠柳也衰老得不再吐絮含烟。我纵然也快要死去变成稽山的一抔黄土，但在凭吊旧日遗留下的游踪时却不免一再泪涌如泉!4、陆游生平见自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。和桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!5、“城上斜阳”，不仅仅点明傍晚的时光，而且渲染出一种悲凉氛围，作为全诗的背景。斜阳惨淡，给沈园也涂抹上一层悲凉的感情色彩。于此视觉形象之外，又配以“画角哀”的听觉形象，更增悲哀之感。“画角”是一种彩绘的管乐器，古时军中用以警昏晓，其声高亢凄厉。此“哀”字更是诗人悲哀之情外射所致，是当时心境的反映。这一句造成了有声有色的悲境，作为沈园的陪衬。次句即引来源于悲哀氛围中的“沈园”。诗人于光宗绍熙三年(1192)六十八岁时所写的《禹迹寺南有沈氏小园序》日:“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前(按:实为三十八年)尝题小词壁间，偶复一到，园已三易主，读之怅然。”诗中并有“坏壁醉题尘漠漠”之句。那时沈园已有很大变化;而此刻又过七年，更是面目全非，不仅仅“三易主”，且池台景物也不复可认。诗人对沈园具有特殊的感情，这是他与唐氏离异后唯一相见之处，也是永诀之所。那里留下了他刹那间的毛喜与永久的悲，《钗头凤》这首摧人肝肺之词也题于此。他多么渴望旧事重现，尽管那是杯具，但毕竟可一睹唐氏芳姿。这当然是幻想，不得已而求其次，他又期望沈园此时的一池一台仍持续当年与唐氏相遇时的情景，以便旧梦重温，借以安慰。但现实太残酷了，今日不仅仅心上人早已作古，连景物也非复旧观。诗人此刻心境之寥落，能够想见。但是诗人并不就此作罢，他仍竭力寻找能够引起回忆的景物，于是看到了“桥下春波绿”一如往日，感到似见故人。只是此景引起的不是喜悦而是“悲哀”的回忆:“曾是惊鸿照影来”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神赋》中所描述的“翩若惊鸿”的仙子，飘然降临于春波之上。她是那么婉娈温柔，又是那么凄楚欲绝。离异之后的不期而遇所引起的只是无限“悲哀”。诗人赋《钗头凤》，抒写出“东风恶，欢情薄”的愤懑，“泪痕红浥鲛绡透”的悲哀，“错!错!错!”的悔恨。唐氏和词亦发出“世情薄，人情恶”的控诉，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。虽然已过了四十余春秋，而诗人“一怀愁绪”，绵绵不绝，但“玉骨久成泉下土”(《十二月二日夜梦游沈氏园亭》)，一切早已无可挽回，那照影惊鸿已一去不复返了。然而只要此心不死，此“影”将永在心中。首句感叹唐氏溘然长逝已四十年了。古来往往以“香销玉殒”喻女子之亡，“梦断香销”即指唐氏之死。陆游于八十四岁即临终前一年所作悼念唐氏的《春游》亦云:“也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。”唐氏实际已死四十四年，此“四十年”取其整数。这一句充满了刻骨铭心之真情。次句既是写沈园即日之景:柳树已老，不再飞绵;也是一种借以自喻的比兴:诗人六十八岁时来沈园已自称“河阳愁鬓怯新霜”(《禹迹寺南有沈氏小园》)，此时年逾古稀，正如园中老树，已无所作为，对个人生活更无追求。“此身行作稽山土”，则是对“柳老”内涵的进一步说明。“美人终作土”，自我亦将埋葬于会稽山下而化为黄土。此句目的是反衬出尾句“犹吊遗踪一泫然”，即对唐氏坚贞不渝之情。一个“犹”字，使诗意得到升华:尽管自我将不久于人世，但对唐氏眷念之情永不泯灭;尽管个人生活上已无所追求，但对唐氏之爱历久弥新。所以对沈园遗踪还要凭吊一番