黑色毛衣的歌词(精品多篇).docx
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黑色毛衣的歌词(精品多篇)【概述】黑色毛衣的歌词(精品多篇)为的会员投稿推荐,但愿对你的学习工作带来帮助。《黑色毛衣》歌词篇一黑色毛衣一件黑色毛衣二个人的回忆雨过之后更难忘记忘记我还爱你你不用在意流泪也只是刚好而已我早已经待在谷底我知道不能再留住你也知道不能没有骨气感激你让我拥有秋天的美丽看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进还能不能重新编织脑海中起毛球的记忆再说我爱你可能雨也不会停黑色毛衣藏在哪里就让回忆永远停在那里一件黑色毛衣二个人的回忆雨过之后更难忘记忘记我还爱你你不用在意流泪也只是刚好而已我早已经待在谷底我知道不能再留住你也知道不能没有骨气感激你让我拥有秋天的美丽看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进还能不能重新编织脑海中起毛球的记忆再说我爱你可能雨也不会停黑色毛衣藏在哪里就让回忆永远停在那里看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进还能不能重新编织脑海中起毛球的记忆再说我爱你可能雨也不会停黑色毛衣藏在哪里就让回忆永远停在那里黑色电影是什么篇二一·黑色电影是什么(1)黑色电影总是摒弃宏大叙事,采取个体化叙事。尽管我们可以从这些个体化的叙事中找到一个宏大的价值观,但这都是影评人做的事情,而非电影的本身,因为黑色电影讲述的故事本身一定会囿于个体微观的层面,话句话说,如果影片中出现宏大的叙事,那就绝对不是黑色电影。简言之一句话——黑色电影绝不拍“群体性事件”。由于黑色电影总是个体化叙事,那它展现的一定都是个人困境式的事件,并且黑色电影总是不厌其烦的在心理层面上探讨人物的内在矛盾。(2)黑色电影总是贯穿了悬念推理式的叙述过程。并且黑色电影决不会上来就把事情的前因后果和人物的来龙去脉一五一十的告诉观众,而总要像侦探破案一样抽丝剥茧、层层递进的叙述。在早期经典黑色电影阶段,这种叙述方式的结果往往是让观众到最后一刻才恍然大悟:原来事情是这个样子;当然也有另外一种叙述方式,在这个探案的全过程让观众直到最后一刻还是云里雾里,从而使电影变成开放式的特征。也正由于悬念的营造要求,黑色电影往往采取第一人称叙述,我想当然这是因为这种叙述方式会很容易制造悬念(《日落大道》甚至用了一个死人的旁白贯穿全片)。当然,希区柯克说过让观众看到炸弹但不知何时爆炸也是制造悬念的王道,所以黑色电影并不绝对排斥全知视角、第三人称叙事。但不管怎么说,我认为黑色电影必须满含悬念。(3)表现主义影像风格。黑色电影主人公的行为特征决定了黑色电影必然是暴露社会阴暗面的。而为了表现这类主题,黑色电影常常使用明暗对比明显的构图,倾斜、颠倒、故意变形、拉长的线条随处可见。当然这一特点在早期经典黑色电影中体现得最为明显。(4)男性危机与蛇蝎美女。在早期经典黑色电影中,这两个主题铁定出现。因为黑色电影的个人化叙事,通过两性的内容来表现男性主人公的内心困境就最容易把控并让观众接受,而为了突出这种男性的危机,美国导演一定会选择金发碧眼、在西方社会中具有典型意义的蛇蝎美女的出现。(5)私家侦探。在早期经典黑色电影中,私家侦探几乎是最常见的黑色电影人物设定——在我看来,这应当就是出于黑色电影对于僭越法律的主题要求。有意思在于私家侦探的角色设置本身就很纠结:既不掌握国家公权力,又在某种程度上行使公权力;既在维护法律,但其行为又或多或少的总在打法律的擦边球;既是执法者,又是被法律机器统治的对象;既与国家法律机器紧密合作,又游离在法律体系之外。所以私家侦探本身就是一个天然的类犯罪人。而即使没有私家侦探直接出场,黑色电影的主人公往往也在以私人身份从事着某种侦察探案的工作:例如《公民凯恩》里的那个记者,《第三个人》里的那个低俗小说作家——而且这一设定无形中又应合了黑色电影悬念推理式叙事的的要求。(6)经典的叙事结构。黑色电影是以反类型片的面貌出现的,但黑色电影出现后又迅速的落入了类型片的窠臼。黑色电影无论从结构的层面还是解构经典,都是严格遵循了好莱坞叙事方式,虽有悬念包袱的设置,黑色电影的故事还是非常完整,比较通俗的,决不会有完全反叙事、反悬念、反逻辑、彻底碎片化的风格。当然经典的叙事结构并不意味着黑色电影就没有超现实的色彩,在早期经典黑色电影中,超现实的意蕴就随处可见,但整个故事的叙事设定(世界观)还是基于日常生活逻辑的。不过这一点在新黑色电影崛起后受到了挑战,例如《妖夜荒踪》,有观众朋友直言可以把片中那个白脸魔鬼看作是带有魔幻色彩的魔鬼先知类的角色。相信随着电影的不断发展,会有越来越多的超现实(魔幻现实主义)色彩渗入黑色电影中(当然这里的超现实不是指科幻、魔幻之类的类型片特点——展雄就明确指出《银翼杀手》是一部黑色科幻电影)。害怕黑色篇三害怕黑色有时候真的觉得黑暗是一种很神秘的色彩,尤其是加上高度后的黑色,像一座磁场一般,具有一种很神奇的力量。那是一种让人很心惊胆颤的调子,浓得让你在一霎那间忘记自己所处的环境与前面可能遇