诗词常识【精品多篇】[前言]诗词常识【精品多篇】为的会员投稿推荐，但愿对你的学习工作带来帮助。诗词常识篇一旧体诗词一、古体诗二、格律诗（一）节奏（二）押韵（三）对仗（四）平仄旧诗分为古体和近体两大类。一、古体诗：汉魏南北朝以前的诗都是古体诗，格律诗形成之后，直到新体诗出现至今，古体诗依然存在。古体诗是古代的自由诗，篇幅长短自由；句子形式（长短）比近体格律诗自由；用字不限平仄，押韵也比较自由，韵脚可平可仄，既可以句句押韵，也可以隔句押韵，一首诗的韵可以平仄交替，还可以换韵；修辞也不怎么强调对偶（对仗）。旧体诗中依每句诗的字数，称为四言诗、骚体诗（杂言）、五言诗、七言诗等。如东汉张衡的《四愁诗》是每句七字的，但句中有个虚字，如第一段：我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。到了南北朝，鲍照写的《拟行路难》（其一、三）才隔句为韵，如其一：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。二、格律诗格律诗原称近体诗、今体诗、格律诗。格律诗起源于南北朝，至唐代形成了比较成熟的格律诗。格律诗有如下几种类型：（一）节奏节奏是格律诗的表现手段之一。五言的节奏一般是2-2-1，有时是2-3。七言诗的节奏是2-2-3或2-2-2-1。（二）押韵诗句末尾用韵母相同的字，有规则地回环往复，就叫押韵。押韵的字叫韵脚。韵脚通常在双句尾字，有时一首诗的第一句也入韵。比如：述怀（作者：张海鸥）独立苍茫夜未阑，缓凭疏影认流年。曾经塞北轻弹剑，未料江南细悟禅。白发无情偏有种，青春有意却无缘。蹇驴长路休频忆，且共清流倚醉眠。格律诗通常都押平声韵，一首诗中只能用同一韵部的字作韵脚，不能换韵。格律诗押仄声韵的很罕见，象柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。关于韵书自唐代以来，人们作诗用韵，有韵书可依。《切韵》，隋代陆法言著《唐韵》，唐人孙愐据《切韵》修订编成。《广韵》，宋代陈彭年、邱雍根据《切韵》、《唐韵》修成《广韵》。《集韵》，宋代丁度据《广韵》修成《集韵》。《礼部韵略》，为适应科举考试的需要，丁度又把《广韵》改编为《礼部韵略》。《平水韵略》，金朝的平水书籍王文郁编成《平水韵略》，分为一百O六部。后代称他的韵书为平水韵。元、明、清代文人作诗押韵，一般都采用平水韵。《佩文诗韵》，清代人据平水韵编成，仍采用一百O六部的分韵系统。今人王力的《古代汉语》教材下册第二分册有专节讲诗词曲的格律，并附有《诗韵常用字表》、《词谱》、《曲谱》、《曲韵常用字表》；王力还著有《汉语诗律学》、《诗词格律》等，是现代学诗者比较方便使用的书。关于限韵、次韵、步韵、迭韵限韵是试场或文人雅集时限定使用某韵，也有限定用某字押韵的。唱和诗最初是一唱一和，不一定要使用原韵，但宋代以后差不多都要用原韵，叫做“次韵”或“步韵”。迭韵则是迭用自己作的诗的原韵。词韵比诗韵宽松。（三）、对仗格律诗的对仗是指一组对偶句的出句和对句匀称相对，字数、平仄、结构、词性、词义等等，都要相对。如杜甫的《江村》清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。对仗有宽对与工对之别。工对如庾信《哀江南赋序》：“潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德”，这是同类概念相对。吴均《与宋元思书》：“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”，也是如此。又如鲍照《登大雷岸与妹书》：“东顾五洲之隔，西眺九派之分”，对得也很工整。宽对还包括“借对”和“流水对”。借对是利用一字多义的现象来构成对仗，如杜甫《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。又如杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗：“野鹤清晨出，山清白日藏”。流水对是指一联中字面对仗，而意义却前后句相承，两句的次序不能颠倒。如沈遘《过冀州闻介甫送辽使当相遇》诗：“闻报故人当邂逅，便临近馆为迟留”，又如王维的《送梓州李使君》：“山中一夜雨过天青，树抄百重泉”，或如孟浩然的《清明日宴梅道士房》诗：“忽逢青岛使，邀入赤松家”。对仗还有言对、事对之别。言对只是一般言词的对偶，事对则含有事实，也就是使用典故。言对如文天祥《过零丁洋“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”。事对如陆游《书愤》和“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。一首八句的律诗分为四联：首联；颔联；颈联；尾联。首尾两联可对可不对，颔联、颈联一定要对仗。绝句则不要求要仗。（四）平仄平仄是指字的声调。古代汉语的声调分平、上、去、入四声。如中古时，东、董、送、屋四字就读为平、上、去、入四声。平就是平声，仄包括上、去、入三声。旧体诗讲平仄，就是讲究平声与仄声的交替和对立。如