贺铸青玉案上课(shàngkè)课件解道江南断肠(duàncháng)句，只今惟有贺方回。——黄庭坚贺铸贺铸(1052～1125)北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长(shēngzhǎng)于卫州（今河南汲县）。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年退居苏州，杜门校书。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见(zújiàn)其影响。贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。其词刚柔兼济，风格多样。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠,常奔命不暇。”（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。辞藻工丽,即景抒情,写自己爱情上的失意“断肠”。贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力(zhuólì)抒写个人的身世经历和某些社会现实，风格豪放劲朗，慷慨悲壮。其词集《东山词》(一名《东山寓声乐府》)，又名《贺方回词》。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有(zhǐyǒu)春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。思考(sīkǎo)讨论：凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问(shìwèn)闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。凌波不过横塘路，但目送(mùsònɡ)，芳尘去。凌波(línɡbō)不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？语出李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”思考：锦瑟华年代指什么？这一问表现诗人(shīrén)怎样的心情？锦瑟华年(jǐnsèhuánián)谁与度？月桥花院、琐窗朱户,只有(zhǐyǒu)春知处。思考：“月桥花院”写环境之，“琐窗朱户”写房室之。用住处的幽雅间接表现主人公的。“只有(zhǐyǒu)春知处”说明什么？月桥花院、琐窗朱户,只有(zhǐyǒu)春知处。上片中既有实写，也有虚写，请说明(shuōmíng)哪些句子是实写，哪些句子是虚写。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔(cǎibǐ)新题断肠句。飞云冉冉(rǎnrǎn)蘅皋暮若问闲情都几许？一川(yīchuān)烟草，满城风絮，梅子黄时雨译文：你轻盈的步履不曾来到横塘，我徒然地伫立凝望，只看见远处尘土飞扬。唉，是谁和你共度这美好的青春年华?你在明月辉映的溪桥、鲜花盛开的院落？抑或是雕镂的窗栏、朱漆的门户？唯有春风知道你隐秘的居处。流动(liúdòng)的彩云，渐渐地笼罩了水边的芳草洲，佳人没有消息，我用彩笔写下悲伤的诗行。若问我心中的幽恨清愁共有几许？正象那一川笼罩在迷雾中的青草，满城随风飘扬的柳絮，梅子黄时霏微不绝的丝雨。罗大经《鹤林玉露》卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’‘赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁(xiánchóu)一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几多愁？恰似一江春水向东流’。秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁(xiánchóu)都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”。周紫芝《竹坡诗话》云：“贺方回尝作《青玉案》词,有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。”思考讨论:“试问闲愁都几许(jǐxǔ)？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”有何妙处？提示：可从空间、时间、景物特征、情景交融等方面来赏析。句中用到的景物(jǐngwù)有何共同特征？三个喻体各表现了愁的什么(shénme)特征？把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙(míménɡ)的情景。既是写景，又是抒情，表里如一，不见痕迹。修辞手法：设问排比博喻末句的精妙(jīngmiào)之处：三是比中有兴。三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，本是虚景实写，目的在于用作比譬，但所写又都是江南春末夏初时节所特有的景色。因而，它们除了用来作形象的比