贺铸青玉案上课(shàngkè)用字方回，又名贺三愁，字号(zìhao)庆湖遗老，祖籍浙江字方回，又名贺三愁，字号庆湖遗老，祖籍(zǔjí)浙江个性和词风非常(fēicháng)奇特写作(xiězuò)缘由凌波(línɡbō)不过横塘路，飞云冉冉(rǎnrǎn)蘅皋暮，凌波(línɡbō)不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年(jǐnsèhuánián)谁与度？飞云冉冉(rǎnrǎn)蘅皋暮，彩笔新题断肠句。一川(yīchuān)烟草，满城风絮，梅子黄时雨。凌波(línɡbō)不过横塘路，锦瑟华年(jǐnsèhuánián)谁与度？飞云冉冉(rǎnrǎn)蘅皋暮，试问(shìwèn)闲愁都几许？凌波不过(bùguò)横塘路，但目送，芳尘去。“凌波”，即“凌波仙子”，“不过横塘路”，她总是不从我的住地横塘这边经过。“但目送、芳尘去”，我每次都只能用目光送她远去。“芳尘”，她的长裙扬起的芳香的烟尘(yānchén)。饱含赞美希望等等说不清道不明言不尽之意味。锦瑟华年(jǐnsèhuánián)谁与度？锦瑟华年(jǐnsèhuánián)谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。“月桥花院，琐窗朱户”，描写她的居住环境，华贵而高雅(ɡāoyǎ)，充满倾慕、爱羡之情。“春知处”，犹言天晓得。但不说天，而说“春”，自然会给人以青春爱情方面的联想。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔(cǎibǐ)新题断肠句。“飞云冉冉蘅皋暮”把奇幻的想象带回到“但目送，芳尘去”的现实中来。天空中碧云缓缓流动；临水的岸上香草轻轻地摇曳。词人伫望既久，望断云天。可望而不可及的佳人，引发了词人无尽的惆怅。词人即使像江淹那样有一枝五色彩(sècǎi)笔，写出的令人断肠的感人诗句来，也难遣愁情。飞云冉冉(rǎnrǎn)蘅皋暮彩笔(cǎibǐ)新题断肠句试问闲愁(xiánchóu)都几许？试问闲愁(xiánchóu)都几许？一是设喻精当。“闲愁”是抽象的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体(jùtǐ)可感，给人以极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。三是比中有兴。三个喻体都分别(fēnbié)是一个相对独立的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界。而这样的境界，与“闲愁”又非常和谐浑融。周汝昌：“原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好像也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句。”贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对政治和身世的感慨，而这首词也是写于词人的晚年，想必此词也另有寄托。正如古人常用香草美人来比喻明君贤臣美政，相信此词的手法和意趣与《离骚》中的“哀美人之迟暮”，与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”相似。张耒曾评价贺铸：“幽洁如屈宋”。对于这首词的理解，不可只看“盛丽”的表面，而是有一种悠远的寄托。愁是因飘渺、神秘美人而起，人不可留、尘亦难驻引起词人心中种种愁怀恨绪。此词是借怀念资质极美的凌波佳人，来表现作者理想不能实现、幽居穷处的苦闷和感慨。凌波：曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”锦瑟：李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。飞云冉冉蘅皋暮、彩笔：“日暮碧云合，佳人殊未来”(《南史江淹传》)。2.博喻手法(shǒufǎ)单说结尾描写“闲愁”的几句“兴中有比，意味更长”；从词人有所寓意来看，他借用美人香草抒写政治感慨，继承了屈原作品的“讽兼比兴”这一传统，可以说通篇都是“兴中有比”、“意内言外”，寄悲愤于婉丽之中。词的上下两片，前半部都是叙述，后半部各设一个问句，使人明显地感到了词人那象江水一样不能平伏的情绪。两个问句后面的两个回答，是全词的两个最精彩的地方，给人留下非常深刻的印象。雨巷（戴望舒）撑着油纸伞，独自彷徨在悠长(yōucháng)、悠长(yōucháng)又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍(chìchù)着，冷漠、凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎(nǚláng)；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息(tàixī)般的眼光，丁香般的惆怅。