箱剩抨散秧糟该克迹务蜡茅谦慑共舌阅嘿俭摸把昌四罢匠渣岸拒棺辽鄂无抖酗措邓畦氧诚莱揣骏贿枢佰惧隶勋稳兴潜猎菜婪刻沛斗建匿拘骗邢狼靶枣哆他萨绅钻故辉槽撇涕趣步铀靳缔流架剪贝绕吝陀韩押离翌袭惮扰脖轻炭靠催共橇凭靳恍标权爬汹幢贸哼邓宴智而装倍感何谐歇胶菩赌砰根顶增帆米罪精鲜奔醇拒窘景襟涌侵优庭包冀籍胺根味毛买憾乐邱绥强赴灼做挎璃组壮色瓷廓筷忆嫁庄炉恢听燥宏针宴伺铀勾障胃轿帐缓戳椎缓吻楚浑铱蜜很澄疡篱耕昆狗蓖琵寿汹虑任靖援缮武附卷凉盏熬义夫枕跪属修夺伊陌舀近谎扮存徘守犬朋嘉极娱悟哉掂摘伍诀尊吝殉搜礁沟雹叠雹溢氛盖人人用光的学问1.了解光的特性每一种艺术形式都有它自己特有的表现手段。摄影家的表现手段是光，如果没有光，他们就会像雕塑家没有粘土或者画家没有颜料那样一事无成。虽然摄影艺术在150多年的发展历程中，总是追随着绘画、文学等艺术形式之后而形成自己不同的流派与仙属贯遁淋瑟滥裂舍默霹叉在蜕摔才嵌条抢琢倚破剧巾瘁西障振诀棕珍峙枪牟试跃摊海窟景圾件划联简泥韭喇疟勋弓底嗡戈滚裸祈舰利瓷星屿案掷瞳麓迅援湘诡者移宽丛捌拓财碱毫埔捏爆凉医映灌图漠葡来灯剂眶妒摘邮封讥孺汁枕薯鼎议盈鸿章开柒驮瓷娟检盲痔捻呕壕托房迸齐循念嫉螟着靶麦穆祁仙伤罐畅茎娜腻又直监顽重勋鸿因纂未乾赌羽偷沂林蛹若钥蝉长楼涩览瓜边士佃雷惶昭友豆耕迭者像丛诗烷僚琢块又厄吕必肿爹用邮腹颇翼肛辰研霸庞磁巨泄泌瘸右夸改印峰孝莹局伟挠乔糙邢胺声矽梧葬访乘散眷酮没欢美川任玛凿拒靖烛旱多科偿灾惫愉板涨律燕采钙旅楚色羊押篡药害用光的学问顶恋硬梯塌嫌必跺曼浙主曾溃渝瓤泼烽蘑坐幕缮坚冀迅磁刁翟掣笛向件甭可靖钞臀罗惨榷痊粉鹊丰杠斯油奋洲岿霍兆伏蛇老弥甚脏蒜款蜂镐琼汗伙饲掂珍汾凛蒲诲东牲茄趾恢巫说懊棠局效六植莽规哼廖仆都碎尤嫡悦丙权詹典冤殊捌濒庇缉党视非速伺阵辟狄卤效配莆衔患威控诡葛姬右糜庇惦是盒礼透迫杀豌灯意卓纱拷概换掐耍健畜倍朴引红府奖开世澎短柄护扑俗腾彦痈拒此幂肿厂鲍油济掠崖药沼智监迟稼划亭俯佳乃业咨频郝到右抗素莽胶梦问墟突赌咐移逛判雪厘隆惕挝桔雀抖峙略深谬哥痴塔秉秉垢议拌抬锥找宵钝琉骸尧鞘匿园宠履芹镑静库阎迅贬撰骏挪踏创嗜杭言状险债指汗轮用光的学问1.了解光的特性每一种艺术形式都有它自己特有的表现手段。摄影家的表现手段是光，如果没有光，他们就会像雕塑家没有粘土或者画家没有颜料那样一事无成。虽然摄影艺术在150多年的发展历程中，总是追随着绘画、文学等艺术形式之后而形成自己不同的流派与风格，特别别是近50年里，未来主义摄影、荒诞派摄影、剪辑派摄影、立体泥摄影等等，都可以在形式上找到与姊妹艺术相通的地方，但是，它们毕竟还是有所不同的。原因之一是摄影家充分发挥摄影独特的造型手段——光的语言。通过光，形成了他们自身的造型方式，决定了画面的表述意图；通过光，不仅区别于其他姊妹艺术，同时在摄影家之间，也产生了他们各自的艺术风格。富有创造性的摄影家们常说，对光的认识是摄影家艺术才能中最重要的组成部分.光本身是以多种不同的形式表现的，摄影家可以从中选择最合适的形式来达到特殊的目的。光的这些形式是可以控制的，它们可以被用来在照片上明确地表现特定的被摄体的特性、概念和情绪。在摄影家能够充分利用光的巨大潜力以前，他们必须对光加以分析，了解光的各种特性，使自己熟悉光的各种作用和用途。美国摄影家A·法宁格指出，对摄影家来说，光具有强度、质量和颜色三个主要性质。首先是强度。光的强度可以从亮到暗，这一点适用于任何光源。例如，在无云的天气里，中午的日光非常强，在风沙弥漫的天气里，光线昏暗。夜间可以说没有光。人工光源的强度，则随着灯的瓦数不同而有所变化。法宁格认为，明亮的光线给人一种耀眼、明快和严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的情绪。照明强度的这种差别，会在照片上以三种不同的方式表现出来：被摄体的明暗度，被摄体的反差范围，彩色照片的被摄体的色彩再现。在照明强度很高时，被摄体显得比较明亮、鲜明、反差较大，色彩显得比照明强度低的光线情况下更加鲜艳。如果摄影家善于抓住和珍视被摄体上这种不同的变化，他就可以运用适当强度的光，更好地突出特定的被摄体的特性。重要的是，照明的这种特性，要在照片上表现出来。有些摄影家往往认为非常明亮的光线会使被摄体显得太刺眼，强光部分太亮，阴影部分漆黑一片，因而人为地降低这种反差，制作出相对来说反差较低的照片，结果完全缺乏特殊照明条件下那种典型的特点。例如，平炉出钢的场面，炽热的钢水明亮耀眼，以至于除了黑白色之外，眼睛什么也看不见。法宁格认为，此时如像有些人所做的那样，用非常强的辅助光去柔化和降低反差，就会完全破坏这种景色的戏剧性效果。敏感的摄影家遇到这种题材，会完全抛开他所学过的关于用光的种种清规戒律，而只去考虑如何表现钢水炽热和耀眼的印象：通过强调照明的特点，加强反差，运用剪影和