关于菊次郎的夏天这么久以来一直在寻思怎样写点关于你的文字，甚至一度想到你与中央车站比较。到后来还是觉得结构难以把握，所以现在索性漫话。菊次郎的夏天，一个关于寻找的故事。八岁的小男孩正男和一个整天游手好闲，不务正业的邻居大叔一起辗转去丰桥寻找男孩母亲的经历。起因、经过、和结果都交代得详尽与完整，每一个蒙太奇分段中层层推进又皆有波澜变化的处理。音乐契合得恰到好处等等。总之许多地方都堪嘉许，具体如下所述：#正男的梦。小孩子的梦往往是反映其切实感受的生动刻画。在全片中正男的梦的内容变化作为了体现情节发展的一条小小隐线。很感动于后来看到他梦里出现的美丽北斗七星和快乐游戏的情景。而之前的梦的内容让我看了都有点害怕。刚开始看还没联想成一条线，后来明白了更觉得内涵丰富和导演的用心。&菊次郎的温柔。刚开始确实很不负责任，赌赛车、喝酒、还蛮不讲理等等，后来慢慢开始觉得他的可爱，明明不会游泳还要逞强，假扮成盲人骗搭车，偷了点心分给正男后又独自躲着吃...其实片中许多小小黑色冷幽默的情节元素，个人觉得是突衬菊次郎被社会排斥的落寞。和正男一样，菊次郎也不曾被母亲陪伴着长大，不懂得怎样照顾别人，不懂得怎样爱人，甚至，在之后的看望自己母亲的情景中，隔着玻璃窗远远望一眼母亲时的深情。也许在没有遇到正男之前，他不曾觉得母亲是有这般的重要（虽然用的以他人经历反现自己类似情感的手法很通俗了。但是处理的短小丰富）。这段旅途，因正男寻找母亲而开始，在向着丰桥而行的过程中，遇到那么多。在路上的艰辛，其实都不算艰辛吧。因为至少，你知道自己想要去哪里。有了这样重要的意义，那么再远的路，都不会算远。就算最后都没有得到自己想要的，像正男一样，最后又回到启程时那段路，但是，经历过一个这样的夏天，体会过在路上的未知漂泊和小小温暖，就会觉得弥足珍贵了吧。（就像于许多人悻悻落幕的高考，结果也许并不如人意，但是因为有过自己的努力，有过那样的荒凉青春与寂静散场，所以怀念）。&结尾。除了交代谁是菊次郎的那一笔人人称道意外的重彩之外，其实我更关心那一句:“我们也要在这里分开了，我们下次再去找你妈妈吧。要听话”。我在想其实已经没有了下次的必要了。至少菊次郎明白。但是他还是不想伤害正男。所以还温柔许下这句话。九岁的时候，一个姐姐答应我，等我十岁了就带我去那座遥远的山玩耍，当时绝对相信，开心而期待。而后来，再也没有了后来。她应该是忘了，就算还记得，已经长大了的我们，也早已没有了那样的心情。十岁那年觉得是被辜负的失望心情，在今天看来觉得是苍茫。总有一天正男会长大，会明白菊次郎的善良。他还会不会再想这样去一次丰桥，就算是旅行，就算明白结局。只是还是想有菊次郎陪自己，因为有你在一起，才是旅行的意义。&北古谷小站大都町荒野在那个叫北古谷的小站，历经波折还是没有搭到车。疲劳而沮丧的两个人，在深夏时草木葱茏的小屋里寂寞等待。屋外，是丰厚的生命，屋内，是长久的困境。北野武很喜欢这样的相遇吧。让生命与绝望相逢，造出深刻的美丽。而后有雨后清晨，生命再度步行上路。本是失望的回程路上，两人遇到一个旅行作家，为了散心而决定一起去露营。期间又加入了两个摩托车手。于是，在大都町附近的一处荒野，五人开始了一段可爱又忧伤的狂欢。好人叔叔讲的北斗七星的故事，光头叔叔各种滑稽搞怪的扮相，肥佬的憨实可爱。在这里，只因为一句“都是为了孩子”而生动大爆发。当然还要感谢菊次郎流氓般的温柔，这些正慢慢消散着正男寻母不得的哀伤。那个“123，红绿灯”的游戏，无论是在现实还是在正男梦中的呈现。我都觉得是全片中最童趣而温馨的桥段。（肖复兴所言的人生之快乐，其一就是年少时有欢乐的游戏，年轻时有漂泊的经历，老年时有温馨的回忆）所以，游戏的情节元素可以说是水到渠成。也更加突出导演“回归温柔”的主题。&纯音乐的魅力summer.mother...及其他配乐。久石让糅合钢琴和小提琴两者之长之佳作，尤其是summer的旋律，生动体现出了夏天的活力和淡淡悠长的感觉。个人觉得是很有希望的启程感。Mother则淡淡忧伤绵长，引人沉思。PS.这又是一个关于寻找的故事，以前看中央车站的时候，认为它是一个极致。代表着寻找、救赎和回归。现在觉得还是更喜欢亚热带的童趣和温柔。寻找的过程是很重要吧，不然为何会有那么多人，如你如我，仍一直在路上。