沒有門檻的展覽伍偉昌二七四月中國香港二七三月十日上海視藝空間門外的櫥窗變得耳目一新。一張張附近街坊既熟悉又陌生的面孔以另一角再現大家眼前。「咦皇族燈飾門口隻貓喎」「咪係陳枝記刀莊嗰隻貓」「呢喺邊油麻地」「咪係單眼佬涼後面囉」「呢咪果囉」這些從街坊口中的對話都是筆者在上海街視藝空間的特約展覽「門外看I」的「眾坊街裏尋貓」攝影展中親耳聽到。「門外看」特約展覽是今接管上海街視藝空間的新組織「四四」所構思的另展覽形式。以往上海街視藝空間門外的櫥窗裝置均與內部的展覽有關但今次「四四」把門外的櫥窗和內部空間分割擺放同主題的展覽。除增加場地展覽的多樣性增加場地使用效益之外可讓觀眾用進入視藝空間亦可在門外的櫥窗中享受愉快的觀賞經驗。「眾坊街裏尋貓」攝影展是在上海街視藝空間外面向咸美頓街的一面大櫥窗以油麻地社區商鋪特色的裝置包括果常的生果盒紅白尼袋搭成仿廟街的攤檔五工具與建材、木梯等配合油麻地街頭的黑白照片和炭筆素描背景將接近四十幅的在油麻地同店鋪內所拍到的貓兒彩色照一一呈現人眼前。目的是以油麻地同店舖內的家貓帶出舊區獨有的包融文化。讓街坊用另一角解自己社區的同時亦希望區外到的觀者可以因這個「尋貓」經驗對油麻地的舊區生活和文化有進一步認。筆者於展覽期間在櫥窗面向的街角跟少過停下觀看攝影展的街坊交談他們的親與投入給筆者帶耳目一新的感覺。是耳目一新是因為少街坊都出奇熱地發表他們對展覽的感覺和意。有時他們毫嗇與人分享在這個社區的生活關於這個地方的史。從櫥窗內哪家店舖的貓兒的照片油麻地街頭的黑白照片到附近的鋪店子一街一道甚至個人在這個社區內的生活經驗娓娓道。照片給予他們的回憶與想甚至所欣賞的角竟在攝影師意之外。如有街坊在看完攝影後竟想到把視藝空間上的空置單位改建為人院配合藝術空間的發展貓兒的照片竟產生這麼有趣的創意想像或者就是藝術展覽應有的果效??啟發觀人仕的思考與想像甚至付諸實動。藝術??就是要啟發生活。另外附近的幼稚園和小學學生每天都經過那個櫥窗。少小朋友望櫥窗內的貓兒照片都表現得開心興奮「啲貓貓好得意喎」即使明白甚麼是社區網絡知道甚麼是集體回憶知道甚麼是文化承傳保育知道甚麼是光圈快門知道甚麼所謂高言大智的藝術單純的感觀牽動情緒是藝術應該產生的果效嗎是小孩子的喜形於色或者是媽媽跟兒看着有趣的作品侃侃而談又或者是怕貓的子躲在男友身後又怕又要看或陪男友看的表情一張張真心假的臉孔在筆者眼裏情感的表達、分享與交就是這樣直接。藝術??就是要牽動單純的情感。在展覽期間筆者過一位以椅代步的人仕非常用心地在櫥窗外細看每幅照片用他自己的相機拍下櫥窗。當時筆者才察覺原要走進視藝空間必需要踏上一個接近八至十二吋左右的地台像跨過一道門檻方可走進空間內觀展覽。對一般習慣以健全雙腿走的人從沒想到走上這個地台有何困難但對於要以椅代步的人仕則似是一件容的事。在門外看展覽只要走在街上的管是誰那管身體如何只要走過可以看到的就可以看到。雖然視覺藝術展覽對於視覺障礙的人仕也許分享得到但是街坊的對話從創作而生的親交談和分享可越過障礙。我想即使再好的作品沒有人的交和與創作者的閉門造孤芳自賞才是真正的障礙有如高的地台、門檻把少有心認藝術的人都趕走。藝術??就是要沒有障礙。在筆者與街坊的對話中少人都對這個昔日為藥材鋪的舊地鋪感到莫名奇妙。上海街視藝空間在成以快要接近十的日子似乎一向與街坊的交強。上海街視藝空間以往均有少新晉或知名的藝術家與展覽只是再知名的藝術家再藝術界怎樣感到精彩的創作其實與街坊均毫無瓜葛。在街坊而言十多前的藥材鋪與當隔壁的餐廳蛋撻與他們的生活關係還實在。在近上海街視藝空間慢慢找到與社區之間的關係。街坊的反應在交談中得視藝空間的努並沒有白費「上次紅雙喜展我個日日都嚟玩今期就睇貓貓。」「上次隻雙喜嘛今次就貓起碼睇得明」「日日過都睇下好鐘意啲貓仔。」客觀事實上如要怪責普遍香港人對藝術發展漠關心或藝術教育有何足倒如少所謂的藝術家或創意工作者只為追求拍賣場的價值或個人的名成就完全把藝術創作應有的修為在其作品展現。自己受着高深的道躲在工作室裏埋頭苦幹追求漂的忘記藝術的本質。從想到今天香港仍有少人要為口奔馳為生活營役。因為沒有機會或者就是根本上的生活迫人沒受過甚麼教育在舊區是鮮。又或者是生活忙實在沒法子亦習慣停一停、想一想的香港人多勝。如果就因為這樣給他們扣上「懂藝術」的帽子那實在太武斷。學校或政府甚至環境沒有好好教育市民大眾認藝術那藝術家自己何親自在作品與策展上做到深入淺出使同地方同階層同背景的人都可以得到從藝術而的益處。曾有藝術家對筆者過他的藝術是給街坊看的這話時至今日仍是極討筆者厭