梅、松、竹被赞为“岁寒三友”，梅、兰、竹、菊被誉为“四君子”。梅花，有不畏霜雪，凌寒独放，早迎春光的高贵品格，有艳丽色彩、浓郁芳香、多姿风采，难怪人们往往借梅怡情，抒怀，表节。有关梅的佳作更是浩如烟海，数不胜数。今我择其一粟，或诗、或词、或曲，姑且来个梅花“三弄”，浅析梅花意象，以求抛砖引玉。一、伤感唐李煜《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”李煜，一个失败皇帝，却是一个天才词人。他的词作清丽雅致，感情真淳，具有感人至深的艺术魅力。这首词声情并茂地抒写了忆念其弟的离别之情，也是极能代表他创作风格的一首词。李煜采用了错落有致的笔法，于情景交融中抒发深切的离情。“别来春半，触目柔肠断”，春天本是万物复苏的季节，应该是处处阳光明媚，生机盎然，可是皆因一个“别”字，使人触目皆伤，柔肠寸断；“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”具体写“触目”之伤。梅花若雪，本来也是极其美妙的景色，可是因为“别”，使得人心也乱了——不是花乱，是心乱，那拂不去的，也不是花瓣，而是离愁。“雁来音信无凭，路遥归梦难成”，雁归人未归，已添伤感。进而人未归，梦亦不成，怎不更叫人伤心呢？二、傲寒唐张谓《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。”首句绘丰姿，早梅洁白如玉，凌寒独放。次句写环境，寒梅远离村路，临近溪桥。一“迥”一“傍”暗示早梅地处偏僻，其位幽微，难以引起人们的注意和关爱。三、四两句写诗人的观察发现。远望寒梅，似雪非雪，迷离恍惚；定睛细看，溪畔桥边，寒梅近水，迎风怒放。诗人的感受和发现既凸现了探索寻觅的惊喜，也烘托出早梅似玉如雪、凌寒独放的风姿。全诗而言，写诗人的静观默察，实则突出早梅的傲寒风采。三、思乡唐高适《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，明月羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”写将士思乡，情绪乐观，气象宏阔。胡地本无梅花，此诗实是描写明月朗照的边关有人吹奏《梅花落》的情景。羌管悠悠，声声传情，可在将士们看来，仿佛风吹梅花，四处飘散，一夜之间洒满关山，这分明就是故乡的梅花啊。思乡念亲尽在侧耳倾听、闭目遐思之中。梅花，声、色、香、态，负载了边关将士多少深情厚意。王维的《杂诗》“君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？”采用见友发问、借梅言志的形式，抒写强烈的思乡念亲之情。一、二两句诗人口而出，两呼“故乡”，可见诗人“他乡遇故知”的惊喜和了解乡事之情的急切。三、四两句舍万千风物不说，单问寒梅开否，而且点明是窗前户下那株寒梅，寄慨遥深，耐人寻味。绮窗寒梅，何以让诗人刻骨铭心，念念不忘呢？其间肯定有许多与之相关的人、事、景、物，寒梅实际上成了作者心中的故乡的象征。四、感怀唐李商隐《忆梅》“定定住天涯，依依向华物。寒梅最堪恨，长作去年花。”描写梅早秀先凋，抒发诗人坎坷不幸的身世之悲。这是李商隐作幕梓州的后期之作。开篇即写诗人漂泊天涯，滞留异乡的孤独苦闷。李商隐是在仕途抑塞，妻子去世的情况下应柳仲郢之辟来到梓州的，独在异乡，寄身幕府，已感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷可想而知。“定定”即“死死地”、“牢牢地”的意思，让人感到投身异乡，地老天荒，永无出头之日。无可奈何的悲哀，难以名状的厌烦，全在其中。次句落笔眼前，写百花争艳，春光明媚，倾吐诗人悲极而乐，因春而喜的心情，感情和第一句相反。三、四两句诗境一转，情意顿跌。面对姹紫嫣红的“华物”，诗人情不自禁地想到了梅花，它先春而开，望春而凋，诗人遗憾不已，不免对它怨恨起来。着一“最”字，可见怨恨之深，悲痛之大。实际上，写自己怨梅恨梅，乃是为了抒发诗人的身世之悲。诗人少年早慧，文名早著，科第早登，然而紧接着便是一系列不幸和打击，晚年大多心灰意冷，中、精神颓唐，这不正与“早秀先凋”的梅花有同样的遭际吗？?五、高洁宋陆游《卜算子?咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”上片写梅花的困难处境，是开在荒僻郊外之“野梅”，无人护理，无人欣赏；下片托梅寄志，它开得最早，是它迎来了春天，但“无意苦争春”，足见其迎春报春的一片赤诚。末句“零落成泥碾作尘，只有香如故。”更见其高格劲节。而他的《梅花绝句》：“低空银一钩，糁野玉三尺。愁绝水边花，无人问消息。”中展示出梅花的生长背景：空旷、寂寥、清冷，梅花的的高洁而寂寞，无人问津又正是陆游罢官而不得起用的真实写照。苏轼《红梅》：“怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”“未肯随春”豪放词人苏轼写红梅不与众花争春，尽写她生机难抑，浪漫开放，冰容雪姿，孤瘦高洁，自成