关于行书的结体美戴伟群行书，又名行押书，稿书，是介于草书，正楷之间的一种书体。行书，相传始于东汉刘德升，钟繇、王羲之父子加以发展，成为风靡一时的新书体。王羲之的《圣教序》号称天下第一行书。王体行书遒逸劲健，千变万化，尤以晚年，炉火纯青，达到了登峰造极的境界。一、变化变化：是艺术的生命，是对行书结体最基本的要求，相对来说，楷书中同一字的相同笔画可以写得一样，行书则要富于变化。如果笔笔重复，字字相同，就会显得单调呆板。王羲之说：“若作一纸之书，该字字意变，勿使相同”。怎样才能达到这样完美的效果呢？一是通过用笔，使之有藏有露，有轻有重；二是通过笔势使之有曲有直，有仰有覆；三是通过笔画的组合，使之有疏有密，有上有下；四是通过整体的形态，使之有大有小，有长有短。以致数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖，笔笔迥异、字字意殊。（一）同画异态。连横：要长短不同，方向各异。连竖：高低不平，错落有致。连撇：要善于在形体和用笔上变化。连捺、连点、连钩。（二）同旁异变。如日字旁、绞丝旁、土字旁、单人旁、挑手旁……等。（三）同形异化。上下同形、左右同形、三体同形……等。（四）同字异体。国字形、书字形、生字形、其字形、不字形、开字形、者字形、之字形……等。二、尽态字形本来有大有小，有长有短、体态各异、天然不齐。行书的结体法是曲尽其态，甚至予以夸张，使大者更大，小者更小，长者更长，短者更短，疏者更疏、密考更密，二者之间相差数倍，但把它们摆在一幅作品中，却大者不觉其大，小者不觉其小，长者不觉其长，短者不觉其短、疏者不觉其疏，密者不觉其密，和谐匀称，天气盎然。（一）长，以中竖作结者，宜长不宜短。上下结构者、宜长不宜短。（二）短，笔画少，字形短者，宜短不宜长，左右结构，且笔画长者，宜短不宜长。（三）大，多体结构，且笔画多者，宜大不宜小，但须紧敛，于大中见小。（四）小，笔画少，字形小者，宜小不宜大、但忌局促，于小中见大。以小为主要结构者，宜小不宜大，但须宽绰、于小中见大。（五）疏，笔画少，字形大者，宜疏不宜密，左右结构，笔画少者，宜疏不宜密。（六）密，上下结构，笔画多者，宜密不宜疏，左右结构，笔画多者，宜密不宜疏。三、错落错落：即错落有致。王羲之说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”，王羲之的行书不管上下结构还是左右结构，都显得长短互殊，宽窄各异，大小不匀，结构的两边形成强烈的对比。有的字本来左长右短，或上窄下宽，就因体赋形，表现出一种自然的美。有的字本身左右等匀，上下齐平，则伸左而仰右，或收上而放下有意打破这种均衡，但也丝毫显露不出人工斧凿的痕迹。这样做，不仅使结体变得参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢，也会使章法显得宽松舒展，产生气脉流通的艺术效果。四、欹侧欹侧：是行书区别于楷书的结体特点，这个特点在历代行书大家中以王羲之行书表现得最典型，最充分。欹侧分左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种，左欹和右侧是字体同向一边倾斜。有的是真正的倾斜，要靠在章法中上下或左右字去“补救”，以形成千姿百态的美感；有的是以欹反正，乍看上去好像是倾斜的。实际上又是正的。乍看上去好像是倾斜的。实际上又是正的。上欹下侧和左欹右侧则是单体（局部）是斜的，整个字（整体）又是正的，主要靠单体向反方向倾侧来维持整个字的重心。四种表现形式不同，但都是从险绝中求稳定，从动态中求平衡，以达到“奇若潇洒，时出新致，以欹为正，不主故常”的最高境界。五、洗炼行书用笔速度较快，为了方便起见，在字形易识的前提下，可以用省减笔画的方法。在王体行书中，有省笔、减笔、化笔、合笔四种。所谓“省笔”，就是把点、横、撇、捺或某些局部省去不写；所谓“减笔”主是减少相同或繁多的笔画；所谓“化笔”就是把长的收缩减短为最短的笔画——点；所谓“合笔”，就是把两个单体中的两笔重合为一笔。通过省、减、化、合，使复杂的笔画变得简单，难写的变得容易，以增加行书的美观和流便。但要注意的是行书的减省笔画虽不象草书那样严格；但也不能随心所欲任意省减。以致错字连篇。六、呼应所谓“呼应”就是通过点画上的互相联系，使字变成一个有机的统一体。主要分形连和意连两种。形连也称明连，是用有形的牵丝把点画连接起来，是草书的一种结构法；意连也称暗连，是用无形的笔势把点画联系起来，是楷书的一种结构法。我们在写行书时，不要滥用形连，以免给人的油滑庸俗的感觉。七、迎让所谓“迎让”，就是在多体结构中，各部分相互避让，形成一个和谐的有机整体。迎让分“上下相让”和“左右朝揖”两种。一般说来，在复合结构中，如果单体有大小之分大单体占的空间大，腾出一个位置让小单体插进来，形成上下穿插或左右回抱之势，似以老扶幼，尊卑分明。如果单体大小相同，要互相收缩其相邻的部分，伸展