会计学郁达夫在论及现代(xiàndài)散文时说：“作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。……一粒沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代(xiàndài)散文的特征之一。”荷塘月色(hétánɡyuèsè)晓出净慈寺送林子(línzǐ)方杨万里小池杨万里出淤泥而不染濯清涟(qīnɡlián)而不妖中通外直不蔓不枝配乐(pèiyuè)动画欣赏文眼《一封信》中这样写道：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里┅┅似乎在挣扎着，要明白些什么(shénme)，但似乎什么(shénme)也没有明白。”作者(zuòzhě)的行踪:【浣溪沙】·李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回(mènɡhuí)鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。荷叶、荷花(héhuā)、荷香、荷波、荷韵有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵的。像明珠、星星(xīngxīng)、美人。闪闪发光、忽明忽暗（“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处(yuǎnchǔ)高楼上渺茫的歌声的似的。”通感：以一种感觉来表现另一种感觉的修辞(xiūcí)方法。也叫“移觉”。“吴钩和柳叶眉坐在小堤上歇息(xiēxi)，柳叶眉不知怎么心烦意乱地说：‘大哥，你给我吹个小曲儿，要酸酸的，甜甜的，凉凉的……’”画面美：月色下的荷塘朦胧(ménɡlónɡ)、静谧的美。荷塘(hétánɡ)知识(zhīshi)迁移再见(zàijiàn)雾气飘绕，江水潺潺，暖和的阳光轻抚着秀丽的山峦，江水两岸是彩绘的屋檐。芰荷沐浴在秋光中，沙鸥悠闲(yōuxián)的踱着步，时而拍打着翅膀翩翩起舞。风轻轻撩起珠帘，画船从天边飘来，船上的酒旗迎风招展。好一个富饶美丽的水乡江南……第5小节写了什么(shénme)景色？作者是从几个方面(fāngmiàn)写了月色？语言：朴素、典雅(diǎnyǎ)、充满诗意。“朱先生的语言，历来是‘新而不失自然’，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰的文字，更有精心(jīngxīn)‘拣练’的遣词用字。点活了月光和雾气的‘泻’‘浮’二字••••••生动的起了丰富、润饰、强化形象的作用。”《中国现代散文欣赏辞典》金志华月光(yuèguāng)如流水一般，静静地在这一片叶子和花上。薄薄的青雾起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。画画面美：淡月辉映下荷塘里雾光、叶色、水气(shuǐqì)交相杂糅而成的朦胧景色。写景技巧(jìqiǎo)：比喻、炼字、虚实结合，虚中见实，贴切的表现了朦胧月色下荷花漂浮的姿态，一种摄人心魄的意境。荷塘(hétánɡ)的四周树色“阴阴的”，月光淡淡的，具有一种朦胧的感觉(gǎnjué)。灯光“没精打采的”毫无生气。叶子(yèzi)出水很高，像婷婷的舞女的裙。荷塘四周：疏密有致，浓淡相宜，明暗结合(jiéhé)，喧寂相间。月色(yuèsè)语言美再见(zàijiàn)如梦令（宋）李清照常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花(ǒuhuā)深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。【荷花】清.石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍(bùài)画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。一茎亭亭孤引绿，灼灼双靥(shuānɡyè)共分红。风送暗香波乱影，相思况复两心同。朱自清（1898—1948）1923年发表长诗《毁灭》，震动了当时诗坛。1924年出版诗集《踪迹》。1925年任清华大学的教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文家。代表性的作品有《背影》《春》《绿》《威尼斯》《桨声灯影里的秦淮河》等等，其中(qízhōng)《桨声灯影里的秦淮河》被时人誉为“白话美文的模范”。1948年病逝于北京。他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子。从他一生的言行来看，他是始终以极其诚实的态度对待人生和时代的选择。毛泽东称赞(chēngzàn)他“表现了我们民族的英雄气概”。现实(xiànshí)他为什么会想到采莲(cǎilián)的事情呢？◇采莲曲~李亚如藕田成片傍湖边，隐约(yǐnyuē)花红点点连。三五小船撑将去,歌声嘹亮赋采莲。◇采莲曲~隋·殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意(suíyì)开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。少年女子金圣叹“这令我到底(dàodǐ)掂着江南了。”？惦记(diànjì)江南家现实(xiànshí)现实(xiànshí)感谢您的观看(guānkàn)。