词以两个二、词以两个二、二、二的对句开头，通过具体描述，表现了七二的对句开头，通过具体描述，八层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、八层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人手的"潜台词，去想象人手所处的环境。体会人手的潜台词"，去想象人手所处的环境。为什么要吃潜台词之后，酒，而且吃"醉"？既"醉"之后，为什么不却睡觉，而要挑而且吃醉？醉之后为什么不却睡觉，而要"挑亮了"灯，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，灯"？"挑"亮了灯"，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映？挑亮了着灯光看了又看？这一连串总是只要细读全词，着灯光看了又看？这一连串总是只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。此时无声胜有声此时无声胜有声"。应有的回答，因而不必说明。"此时无声胜有声。用什么样说明"还能比这无言的动作更有力地展现人手的内心世的"说明还能比这无言的动作更有力地展现人手的内心世说明界呢？界呢？"挑灯的动作又点出了夜景。那位壮士在更深人静、万簌挑灯"的动作又点出了夜景。那位壮士在更深人静、挑灯的动作又点出了夜景俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃"醉"之醉之挑灯"，看剑"。后，仍然不能平静，便继之以"挑灯，又继之以看剑。看仍然不能平静，便继之以挑灯又继之以"看剑纯慈ィ芩闼帕恕６找蝗胨讲潘氲囊磺校?来看去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。梦了些什么也没有明说，了些什么，为梦境。"梦"了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜梦回吻角连营"。壮士好梦初醒，天已破晓，头："梦回吻角连营。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营梦回吻角连营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多富有鼓舞人们投入战斗的魅力。而那位壮士，们投入战斗的魅力。而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他"醉里醉里"、梦将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他醉里、"梦所想的一切弦变为现实。里"所想的一切弦变为现实。所想的一切弦变为现实三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。不讲对仗多，容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗权工、容易显得呆板；可是在这里恰恰相反。两个对仗权工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。八百里分麾下炙八百里分麾下炙，军及士兵们高昂的战斗情绪。"八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声"：兵士们欢欣鼓舞，饮餐将军分给的烤牛肉；塞外声：兵士们欢欣鼓舞，饮餐将军分给的烤牛肉；军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就热电厂成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，沙场秋点兵这个"秋沙场秋点兵"。队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，"沙场秋点兵。这个秋"字下得多好！正当秋高马壮的时候，点兵出征，秋高马壮"的时候点兵"出征字下得多好！正当"秋高马壮的时候，"点兵出征，预示了战无不胜的前景。按谱式，破阵子》是由句法、平仄、《破阵子战无不胜的前景。按谱式，破阵子》是由句法、平仄、韵《脚完全相同的两"片构成的后片的起头，叫做"过片构成的，过片"，脚完全相同的两片"构成的，后片的起头，叫做过片，一般的写法是：既要和前片有联系，又要找意找意"，般的写法是：既要和前片有联系，又要"找意，从而显示出这是另一段落，形成岭断云连的境界。岭断云连"的境界这是另一段落，形成"岭断云连的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，贺新郎。别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》《贺新郎这种限制，贺新郎。别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》《也是如此。沙场秋点兵之后，大气磅礴，进贯后片。马沙场秋点兵"之后也是如此。"沙场秋点兵之后，大气磅礴，进贯后片。"马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊"：将军率领铁骑，作的卢飞快，弓如霹雳弦惊：将军率领铁骑，风驰电掣般奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽