流美飘逸驰誉书坛——我市传统实力派书法家王延芹书法印象文/孙玉海（德州日报）近日，记者在德州董子文化街的德润斋书画院，采访了我市实力派书法家王延芹。一进王延芹的书画展厅，只见琳琅满目，地上、墙上、绳上，到处摆放、悬挂着其书法作品。这些作品，有楷、隶、行、草，布局各异，大小不一，千姿百态，美不胜收。所有的作品，都有一个共同特点——美。其书画院的来宾们也都被其流畅、端庄、妍美、飘逸的书作深深折服，赞不绝口。王延芹多才多艺，擅长楷、隶、草、行诸体，尤以楷书和隶书见长。目前，国内新浪、搜狐、网易、中国书法网等多家大型网站、论坛都有介绍其艺术成就和作品的网页。作为传统实力派书法家，王延芹的书法流美飘逸，驰誉书坛，其作品深受国内外各界人士青睐。痴迷书法临池不辍王延芹，字寅，1962年生于晏子故里——齐河，为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员。他自幼受家庭熏陶，8岁就跟爷爷学习书法，此后始终坚持，迄今已习书40年。自上高中起，王延芹养成坚持临池的良好习惯，每天至少要写两篇文字。如是天天坚持，风雨不辍，以至于一天不写就不舒服。“用老百姓的话讲，就是‘上了瘾’，成了一种生理现象，对书法产生了依赖性。”王延芹幽默地说。1984年，王延芹在山东省第二轻工业学校读书。受学校浓厚书法氛围的影响，他开始把做当做毕生追求。而在此前，他对书法的爱好，仅仅是出于“写字”的兴趣。“写字和练书法，完全是两个概念。”王延芹说，“但是，书法是建立在写字的基础上的。要练就一笔好书法，必须下大功夫。”据王延芹介绍，他这40年中，没有一日不写字。就在记者登门采访时，他还在提笔运腕作书。旁边地上，则摆着一堆他刚写完的“草稿”。其勤奋、用功程度可见一斑。其楷书初学颜真卿的《多宝塔》，后学欧阳询的《九成宫》；小楷学文征明和“二王”；隶书初学《张景碑》，后潜心研摹《乙瑛碑》、《史晨碑》、《华山碑》、《张迁碑》；其行书则以李邕的《麓山寺碑》的挺拔笔法、纵横气势为基调，沉着而不呆板，字体飘逸、洒脱、严谨。在漫长的习书过程中，王延芹坦言也走过不少弯路。譬如学习“二王”小楷，最初从王羲之的《乐毅论》开始，后来感到难度太大——因为自己的起点还比较低；于是就先改临文征明，再反过头来攻“二王”，难度就小了。类似这样的经验，在王延芹的习书过程中，都是靠自己的经验和体会，慢慢总结出来的。过硬的临池功夫加上善于总结，使王延芹的书艺得到了长足进步。他在较短时间里，就摆脱了习字的窠臼，真正踏上了书法艺术的道路。名师指点脱胎换骨俗话说，“独学而无友，则孤陋而寡闻”。同样，独学而无师，特别是缺乏名师指点，要实现艺术突破很难。王延芹对此深有体会。为此，多年来，他一方面刻苦习书，一方面努力“走出去”，拜名家为师，借助名师的“点金指头”，使自己的书艺脱胎换骨。先后拜师于汤建山、刘炳森、宁兰智等名师。一方面向这些大师们虚心求教，一方面对大师们的指点用心揣摩，进步飞快，书法作品面目一新。经过长期磨练、探索以及名师的指点，王延芹形成了一套成熟、独到的书法思想。这些思想，既从实践中而来，又有效地指导着他的实践。就拿临池来说吧，他总结了“四字经”：会、好、多、擅。对此他解释说：“一要‘会’，就是首先要会写字，包括起笔、行笔、收笔，最基本的笔画，基本的书法理论等，都要学会；二要‘好’，要将字的间架结构以及每个笔画间的连带、揖让关系处理好，使得字看上去美观、漂亮，但能写好字，还不能算书法；三要‘多’，即多临帖，兼具百家之长，每个贴都要临好，要首先求形似，再求神似，最后将其有机结合、融会贯通，此时状态属于‘集字’；四要‘擅’，即善于创作，讲究布局、章法，如：书写之前，就得通篇考虑、成竹在胸；下笔第一字为‘通笔之准’，之后任何一字都要参照此字来写，以使得全篇格调一致、气韵流畅。他举例子说，欧阳中石先生曾对学生讲：好多人人临写我的字，写的很像，但不是我的字。为何如此？王延芹认为：主要是神不通——虽然做到了形似乃至于神似，但通篇气脉不通。因此，作书，务必要使通篇气韵贯注、精气神和谐统一。又如，王延芹对如何写好行楷中的“捺”，长时间很难突破。后来他请教了名家，人家告诉他，“捺”的最后收笔处，角度若沿水平线向上偏离12度，才显得美。他照此做去，反复揣摩研习，终于体会到这样写的妙处，从此，他写的捺非常优美，成了书作的抢眼之笔。经此一事，王延芹感慨万千：看来，一切大的书法家都有自己的“秘笈”“绝招”，如不拜师，这些要诀恐怕自己一辈子都摸索不出来！坚守传统成就自我王延芹是个善于思考、富于创造的人。对于前人和大师，他一向是虚心求教和学习，但并不盲目崇拜。他主张学一个人，“既要走进去，还要走出来”，不能亦步亦趋，死于他人句下。否则，一个人永远也无法真正成就自我。正因如此，王延芹做到