otherk1浅议清史“戏说”冯佐哲近年来在影视屏幕上，经常出现涉及清朝历史的影视剧（俗称“辫子戏”、“清宫戏”），而且往往每部戏都标榜自己是历史“正戏”，有的虽说自己是“戏说”、“秘史”、“现代历史古装戏”……五花八门，眼花缭乱，数量颇多，良莠不齐，不一而足，但它们大多以演绎“清史”为背景；可是它们的剧情、故事又绝大多数与真正的清史“无关”。笔者就此问题，拟想简单地谈谈个人看法，以就教于各位读者和方家。有关清史戏剧、小说、电影、曲艺，很早以来就出现了，而且数量不少（如，《施公案》、《彭公案》、《刘公案》、《盗御马》、《杨香武三盗九龙杯》、《太平天国》、《洪秀全》、《杨乃武与小白菜》、《满汉斗》、《宋景诗》、《武训传》、《清宫秘史》、《半把剪刀》、《赛金花》、《鸦片战争》、《甲午海战》、《火烧圆明园》、《垂帘听政》……），不一而足；但是这些戏剧、影视和曲艺的编导者，一般都是经过深思熟虑，参考了大量正史、野史、笔记、传说，甚至历史档案，反覆推敲，千锤百炼，才动笔写就的。并往往是初稿完成后，又广泛征求意见，才最后定本的。每当一部新戏排演出来，正式公演以前还要预演几场，征求观众和专家的意见。可是自从兴起于港台的“戏说戏”（如，电视剧《戏说乾隆》）传入大陆后，情况就发生了根本性的变化。但是在最初几年，也就是电视历史剧刚刚兴起的那几年，每排一部新戏，特别是所谓“清史正剧”（即与历史比较贴近的影视剧），也还是要参考一些有关清史的书籍、资料，找一些历史学家、宫廷史家作顾问，咨询、征求意见。有的还在影视剧的“开篇”，标明“这不是历史”，“你说它是，它就是，你说它不是，它就不是”等等文字和唱词（如，《宰相刘罗锅》等）。可是到后来大量引进港台“戏说剧”、“武打戏”后，因为趣味低级，品位不高，媚俗，斗笑取乐，能够吸引普通素质不高的观众的眼球，收视率很高，故经济效益高，来钱快，收入大（据说第二部《环珠格格》，琼瑶还未封笔，各电视台就竞相抬价，最后竟以55万元一集的“天价”成交）。于是大陆制片商、剧作者便纷纷效法，趋之若鹜，再加上强强联手的明星演员阵容，纷纷加盟进来（因为出场费特高），结果便一发而不可收拾，以至在很短的时间内，就可以胡编滥造出一部电视历史剧来，甚至几乎到了“萝卜快了不洗泥”的地步；这些作品，几乎全是违背历史真实与艺术真实统一创作的原则（即剧情严重违背清史的真实），造成这些所谓的“清史”影视剧的故事情节，多与真实的“清史”出入颇大，相差甚远。有的甚至不顾历史时代背景、时间、地点合适不合适，不管人物年龄大小，合不合理，剧中人物是否会生活在同一时代（即是他们活着的时候会能否见过面），大搞“张冠李戴”、“黑白颠倒”、“移花接木”和“关公战秦琼”的伎俩，于是闹出许多笑话来，令人齿冷。尤其应该指出的是我们的不少观众，由于知识和素质的限制，特别是一些青少年观众，很容易把它们作为真实的清朝历史来看，误以为历史上本来就是这个样子，以致造成了不良影响和错误的历史教育，也就是说这是贻误子孙后代的短视作法；如果听之任之，不管不问，让这种“戏说历史”泛滥下去，那将后患无穷。殊不知有些“清史”影视剧的炮制者，其中包括编剧、制片人、导演，以至演员等，大都缺乏专门的清史知识，缺乏中国传统文化底蕴，因此他们创作出来的产品，大多都是剧情严重违背了历史真实性，歪曲、篡政了历史本来面目，以致有悖于常理；更谈不上熟习清朝otherk2的典章制度、职官设置、称谓，地理和天文……，乃至出现了令人惊异、可笑的纰漏，甚至为了哗众取宠，为逗笑取乐，而闹出了不少笑话。而有些观众，也“见怪不怪”，“习以为常”，甚至把本来是错误的东西，却当成了正确的接受下来，并进行传播、扩散，如不及时指正、澄清，后果将不堪设想。值得一提的是，当前最为遗憾的是理论界（特别是史学界）和文艺界的人士，虽有少数人（他们是著名的学者，剧作者，小说家，如吴小如，资中筠，何满子、王春瑜、魏明伦和熊召政等）不断地著文、演讲┅┅，指出其利害、弊病，但时至今日，并末引起更多数人的关注和重视，有的人反而把那些“较真”的人，视作“迂腐”，“不知趣”……，给以嘲笑、讽刺，笔者认为这是不妥的。下面想从以下几方面试举一些事例，略作分析、说明，看看现在是不是应该“较较真”了。一、胡编滥造，歪曲史实（1）郑成功的儿子郑经，明明是因病而亡的，可在《康熙王朝》中却变成了他本人用刀“抹脖子”自杀而亡的；（2）康熙皇帝本来驾崩于畅春园寝宫内，而不是死在乾清宫的宝座上；他的“遗诏”，本来是在畅春园中交给隆科多等少数人的，而不是在乾清宫大