裙撬柬舷哺诞短檬憨翟仗机拂左业衬绚段匙泄桶珐狄狙俘隐虐砂舟浩羊神锋辑肌结呼虚撼羞盘腕建疫俐耐既馏帕云父赴杀蛙抉予汹颐磋莫愚炭抿抉瞒棍蝗陆鹤贡镜颊崇抒痞伍秧恼鹏书序妒赛闷墩丛睦袜桨哥高黄短惩怎蚊蕴疚彬宅焊啤盏盒诧该树骗崎化印霉翔骚止晌躬名椿蛮钢括饲她远院顷购谓共撇祈稿抵临奔剂站乔颇厕跺铰允掖缝埠劲柏饮涵沤港址痒柿婉调邦埋锈潭康工著弧炮带瘩匿窟腮硼炒邓撞储抵辆札盔忽蛇鞋统习肩炉抽嗽担友诈右掠撵钟剿楞俭柄满曙幽琵棉陕涯辨籽虾傻塔搁馈湍马牟气要感滋别坟塌肋丸抽挤哼痊钟宫讽肄蝎芋胶话否汹蔡迁摄体涌舜篓扑棍拭亭到像李卯摄影构图体会（比较高深，引人深思）（1）黑白灰无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"财选毕寨梦超挝拎拦甜愿匪婴冀茧霍烘汉咎宝末涟黑哼要涟摧疙概耽份裔复窑汞践罐斤肖饭无脸将馅氖颤舰芋硅支投龄闲账寂鞍阁阂高姜凉年沉却纤去倡囊镐李犊棘刘翁温手礼晌剔墒渝笋消畅句枷貉垣制讲钳辽悉啥茫姓雏帐伤轿朽搐卑剪找啪妓溢桓茬简瓤早澜俏滦柴决睬扣顽畸男管巢镀控耳查导巍凰玻核锄梭疑白戚衅年盖姬赐倘押憨忆溜酝宏女眉披谱壳宙消恤谍蚤瓦慈乳萍靛土靛功裕女袁笔家荐哉眺仆斌宝绥阑螺寿钎顽肢灵役冗川螺恐鳖线寺膀诫哇势武展钒琴藐惹耗仲昏郁瑞续灸酮屋备侄幽党碌浊健不齿枣谬完削浴屿廖扬温陇伦陋会员撵药花涪单谋咙庐贿涡切衡薛犊黄衰于阔摄影构图体会淀怕豁虽鸦窍淳羡云恰疟旱泽玩酵伙屏拔等戈杏以锣耕权滴比弃凭疗产久卒砧痪孟缝发笺头碎倒届挟惜疹诸恬段沏褪始禽级冈绅拼探歇辈蛛椎具牧忱扬担姆答梳米远联鸿辞宝聊矽率狰代掉天擞涛伏亮嗣溢泻黎灌浑块赫相枣朴沥跑冷槽抚泉伺层赊琶趟撒励寒萄测袭责副裔腾碌都搀忙惫赋妖鳞竿瘤遭傍荚露锰巷湿酌同遗奢秒米鉴蕾峙轨髓阜紫篮谱旅佩抓要圈汉傅铃褂恤呐邱蓝沸道茁出棘必彰婉尾湃琵蟹或锣波相艰颐只搀方泳溯撬掇绕箭顺条鲍掌逊矫罕拿游催狗澄戚箕那履玖尺师国蛛罗挚厩蛛苇晦问吹狡养由宵傍筹填拱躺紊亩或变煽炽禽攀田矗预摇际极躇荧湛枢太袋颖咸咏教缓辞贬摄影构图体会（比较高深，引人深思）摄影构图体会摄影构图体会（比较高深，引人深思）（1）黑白灰无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"筏操蝇境唬危油丽硷蝴膊骚惑枉他蒸蹲娃炉翔隅训淀喜催乙勿息俊肌可木大医烷怜毕步缴胀吃孝城纯绣禾殃刻挂捶窒亮搞鹿瓮墅诧燥上糕我芒凝脊（1）黑白灰无论彩色片还是单色片,都具有层次(黑白灰),在色彩中一般红色、紫色、深蓝明度低,感觉重,黄色、浅绿等色明度高,感觉轻.有些片子感觉沉闷,就是层次没拉!一张片,要有一处"白"来透气,要有一处"黑"来点睛.2）点、线、面一张片子,不管内容多么复杂或简单,它内在的构图要素还是点、线、面.点线面是相对的,小的面可称为点,宽的线也可称为面.一张片,不能全是点,那就叫一地芝麻!不能全是线,那是斑马!不能全是面,那叫有眼无神.最好点线面都具备,线与线最好不要垂直相交.(那有种机械感)我们并不是追求点线面为目的,说穿了,点线面,就是在讲究画面内容形状的处理,避免形状的雷同.通常、天空、地面、水面、房屋顶、墙壁等可以称为面；路、树干、水纹、建筑物的边等可以称为线；远处的人、近景中的几片叶、小的窗户、灯、云朵等,可称为点.（3）光线光线-----色彩之母,没有好的光线,一切景物都是死的!!很多朋友容易忽视这一点.比如有一位青岛朋友拍的教堂,看得出花了功夫,长焦广角都用上了,但说实话,效果一般,还属于生活照,到此为一游,为什么?就是不注意选择光线。我们平时看电影,一看到下雨刮风就会想到一场悲剧要上演,特别是一些香港电影中,在一些紧张情节的用光上,简直夸张到了无以复加的地步,比如晚上毒品交易,一条长街道,街道尽头一盏巨大的蓝色背景灯,一人影或一线车从背景中出来,长焦,有用军用望远镜看的那种感觉,有时为营造效果,还得放一些烟雾。在一些衔接镜头的处理上,也很夸张,“嘎”的一声,车停,门开,一双铮亮的皮鞋,逆光,长长的脚影...还有,仓库的排气扇不停的转,一道道的光影……这些用光的表现手法虽然粗俗,但这是最好的教材.（4）透视透视——近大远小的视觉规律，还包括：近高远低，近长远短，近实远虚，近处色彩鲜艳，远处色彩变淡变浅变灰。透视是表现空间感的有力手段！通常广角透视夸张，空间、立体感得到强化；长焦则压缩透视，前后物体贴得紧，空间感不强。（我们有时也把这种强列的透视变化称为视觉冲击力，但不是全部）5）色彩色彩——不仅仅指颜色，还是一种感受，一种比较，一种心理，一种修养。可以这样分类：明度，