科恩兄弟的黑色电影与传统黑色电影比较一、科恩兄弟的黑色电影与传统黑色电影比较黑色电影起源于美国，黑色电影的产生是社会的政治、经济、文化所综合的复杂原因。这包括战时与战后人们普遍心理上的幻灭感。科恩兄弟电影中的背景，作为故事的来源，隐藏着一个封闭的微缩世界，它如此完美，以至于这些电影如大门紧闭的房间一般。因此主角们通常是他们生活环境的俘虏。任何时候他们都没有显露出能够甚至希望从中解脱去别处看看的愿望。在当今电影中很难找到更具向心感的背景框架了。(一)科恩兄弟的黑色电影与好莱坞传统意义的黑色电影科恩兄弟的黑色电影与好莱坞传统意义的黑色电影相吻合。首先，黑色电影与其他电影类型不同，大部分黑色电影涉及到了犯罪、侦探，更重要的是它已经跨越了各种电影类型，其原因是，黑色电影不是基于电影制作者的主观下，而是在各种社会因素下产生的，所以黑色电影具有属于它自己的风格。(二)科恩兄弟电影主要的表现手法布努艾尔曾说过，“电影是表现梦、情绪、本能的最好的工具。”科恩兄弟电影运用现实与梦境相互融合向众人诠释世界的荒诞、社会的黑暗以及人的生存的无意义。科恩兄弟在他们的影片中讲述着似梦非梦、假中有真、虚中有实的故事，但这些故事与现实貌似神离，似梦似醒，似大彻大悟又如隔雾看花，但回味过后发现它又与现实相互渗透、相互依赖。科恩兄弟的电影具有奇幻色彩，真真假假，扑朔迷离。科恩兄弟借助着弗洛依德的《梦的解析》理论，来阐述着他们的观点，正如西塞罗曾说的，“再也没有什么想象的事比我们做的梦更为荒谬、更为复杂或更为异常的了。www.bdyiyi.com二、科恩兄弟的黑色电影风格分析(一)科恩兄弟的地理美学《冰血暴》改编自真实的社会新闻,这个事件就发生在影片的拍摄地明尼苏达州，讲述了一个由无数偶然因素推动暴力雪球不断翻滚的连环命案。谢利为了得到岳父的钱财，设计了一场荒谬的绑架案，两个绑匪受雇于谢利，妻子在毫不知情的情况下命断绑匪手中，在绑匪逃脱的途中，有许多无辜的人们相继遇害，谢利的老丈人也随着他女儿去了。这场绑架案如同一个雪球在明尼苏达州那白雪皑皑的原野上肆意滚动。欲望就像雪球一般，终将会融化的。《冰雪暴》在故事以外表达着更有意义的内涵，雪本身就意味着冰冷、荒凉，但科恩兄弟残酷地将人性在这漫无边际的白雪原野中被一点一点扭曲，将人性中贪婪、残忍，毫不掩饰地揭示于众……科恩兄弟的电影就像莫比斯环，始终呈现出一种完整的空间，其内环的极限就是外环，外环的极限就是内环，不分内外，没有终结，也就是说，没有真正的起点，也永远没有终点。《冰雪暴》的风格更多地服从于明尼苏达州的气候，不仅仅是体现社会新闻的客观性，因此《冰雪暴》最初的素材有一个固定的提纲，冰冻的取景如此真实，以至于人物如同依据他们自己的生活背景而定，人类为了生存与环境斗争，为了保持脆弱的优势而不懈努力，正是《冰雪暴》悲剧的核心所在。(二)基调的嘲讽、奇幻、幽默嘲讽和黑色电影的结合在科恩兄弟那里系统化了，正如他们在第四部电影《巴顿芬克》里所完整展现的，巴顿是一位剧作家，为平民写作，并声称比平民更了解他们自己，他不仅对自己的工作评价甚高，而且看不起他作品的读者，因为他们相对于他的品味来说，过于粗鲁，巴顿的艺术抱负使他理论化地生活。不懂娱乐，不接触女人。他的精神被写作、他的作品和他的生活包围着，所有这些因素汇集起来，使巴顿成为人们长期以来在电影中看到的最可笑的人物之一。科恩兄弟的电影构思受到了许多影响，首先，是来自汉密特、钱德勒的黑色小说的影响，这些黑色小说为科恩兄弟提供了人物、情景、模型，他们将其聚集、排列，以此来设计故事的架构，比如该隐对《血迷宫》和钱德勒对《谋杀绿脚趾》的决定性影响。其次是来自黑色电影本身的影响。黑色电影和喜剧电影一同成为科恩兄弟钟爱的两种电影类型，从约翰休斯顿的《马耳他之鹰》到奥逊威尔斯的《恶之渴》，大部分的黑色电影都改编自小说，此类型首先是文学的，其次才是电影的，科恩兄弟正是从中挖掘出他们最喜欢的构思：绑架以及广义的人与物对规则的破坏。第三便来自电影本身的影响，不难发现科恩兄弟的电影是面向过去的，七部电影中有六部都不是他们所处的年代背景中的，还不止于此，《缺席的男人》和《巴顿芬克》一样，讲述的是20世纪40年代的故事，科恩兄弟的电影总体来说是怀旧的，他们所参照的时代正是好莱坞的黄金时代，特别是黑色电影，类型片的黄金时代，也正是黄金时代奠定了类型片的法则。科恩兄弟善于运用奇幻与幽默，它们与故事相伴，但并不寄生于故事，奇幻使一部像《巴顿芬克》这样的电影，达到一种主观性，观众的想象力有多大，这种主观性便有多强。幽默不像奇幻那样反复出现，而是长期贯穿于内的，幽默具有多种类型，黑色幽默、怪诞、讽刺。嘲讽在科恩兄弟的电影里无处不在。科恩兄弟最近的一部《缺席的男人》是一部以传统手法表现的黑色电影，故事发生