第PAGE页码6页/总页数NUMPAGES总页数6页李白、杜甫诗中的“月”和“风”李白、杜甫诗中的“月”和“风”“月”和“风”是古典诗词中经常出现的意象。本文以李白、杜甫的诗为范围，以这两个意象为中心，对这两位伟大诗人的艺术创造作一点探究。对“月”和“风”的考察各分五项：1用什么字词来修饰“月/风”：用“A+月”、“A+风”表示。2用什么字词来表述“月/风”：用“月+V（或V+月）”、“风+V（或V+风）”表示。3“月/风”和什么形象同现：用“月~N”、“风~N”表示。（“月/风”可以和X并列，也可以和N分开出现。）4“月/风”的表述和什么描述同现：用“月V/S”、“风V/S”表示。（这实际上是两个小句的紧缩，常用来表达诗人细微的观察和巧妙的构思。）5“月/风”在诗篇中经常和什么情景、什么感情联系：用“月—X”、“风—X”表示。从计算机检索的角度看，这些都是“月”、“风”和其它字词的各种组合。但从诗歌鉴赏的角度看，其中有的是通常的组合，研究的价值不大；有的是超常组合，反映诗人高超的语言艺术和奇妙的艺术构思，是研究的重点。（一）月（1）A+月“月”前面加修饰语，常见的有以下几类：1、性状+月：“明月”、“落月”、“新月”、“寒月”、“孤月”等。这一类很常见。但李白和杜甫的诗中也有不同的表现（见下）。2、季节+月。按理说，“季节”可以是“春、夏、秋、冬”，但在李杜诗中主要是“秋月”。这和诗歌描写的景象有关，因为“秋月”最圆最亮，最值得欣赏，也最能引起人的思念，所以常常成为诗人笔下的意象。处所+月：如“山月”、“江月”、“边月”、“碧溪月”、“石濑月”等。此类多见于诗歌，“月”和景物配合，形成一幅风景画。而在不同的背景下，“月”也各具不同的情态。“山月”常常是高山上之月，显得高远、清爽，如：“策马望山月，途穷造阶墀。“（李白：酬岑勋见寻）[1]“江月”是江上或江中之月，月色和水色交融，显得光洁、柔和，如：“江月光于水，高楼思杀人。”（杜甫：江月）。而“边月”出现在荒凉的边塞，往往给人高寒、肃杀之感，如“边月随弓影胡霜拂剑花。”（李白：塞下曲五）至于“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”（李白：峨眉山月歌），则是在山峰上有月轮，在江水中有月影，而且一静一动，意境十分优美。地名+月：“镜湖月”、“西江月”、“金陵月”、“鄜州月”、“瞿塘月”等。“月”本来是各地都能看到的，并不专属于一个地方。但诗歌中却常常有“地名+月”，描写的是诗人在某地所见之月，这往往是紧扣诗歌所表达的主题的。杜甫的《望月》最为典型：“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”事实上，同一个月亮，在长安的杜甫和他在鄜州的妻子都能看到。但杜甫把月亮称为“鄜州月”，而且说“闺中只独看”，显然是为了突出在战乱中独居鄜州的妻子的孤单，和诗人对她的想念。尾联两句，“月”字没有出现，但是是隐含着的，“双照”的主语就是“月”，因为这两句表达的是诗人对夫妻团聚的愿望，所以，这个“月”是夫妻共望的明月，不必再强调是某地之月了。以上在诗歌中都还是常见的组合。除此以外，还有一些超常组合，如：漂月：五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。一见醉漂月，三杯歌棹讴。（李白：楚江黄龙矶南）水月：观心同水月,解领得明珠。（李白：赠宣州灵源寺）白月：大珠脱玷翳，白月当空虚。（杜甫：谒文公上方）“漂月”指漂在水中之月，很形象生动。“水月”是水中之月，佛教用以比喻虚幻之象。“白月”是佛教用语，望已前为白月，望已后为黑月。不过这些用语只增加了诗的哲理性，并没有增加诗的艺术感染力。更值得注意的是下面一首诗：玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。（李白：玉阶怨）“玲珑”不可能是“望”的状语，应是“秋月”的修饰语，这可以用张祜的诗为证：半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。（张祜：东山寺）那么，为什么不说“望玲珑秋月”呢？因为这既不合汉语的习惯（汉语中只能说：玲珑之秋月），又不合近体诗的平仄和句法（“望玲珑秋月”是迭平，近体诗一般不用“14”句式），所以把“玲珑”放到动词“望”的前面。唐诗中这种句式并不少见，如：如瓜煮大卵，比线茹芳菁。（韩愈：城南联句）这也是一种超常组合，可以造成一种“诗家语”。又：杜甫诗中有“新月”、“初月”、“纤月”、“缺月”、“残月”，可见诗人观察之细。如：“秦地应新月，龙池满旧宫。（洞房）“初月出不高，众星尚争光。”（成都府）“风林纤月落，衣露净琴张。”（夜宴左氏庄）“热云集曛黑，缺月未生天。”（湘江宴饯）“卷帘残月影，高枕远江声。”（残夜）（2）月+V（或V+月）第二种要考察的组合是“月”和什么动词（或形容词）组合，构成主谓和述宾关系。常见的