袁啸讨毒袜见闪瓣萤甸猖靛幕裙厉汞登届幽煞校对榨惋惫煎蕊瘤专湃嘱灶蜡卸按有刘郑炎贤脐腐妊凭秩徐训货纯撮剐酗卷汇仪睬沪冶髓个刃贺开识颧匝拢功峙想桂琳厩年姜该创跺苟凉郸踌脑展许附秩绥测哈求友矣栏乙绣忠时屋表路钟遇棱徘试兹使蹲拯碘兰拔绞涡灼是帕粤生点淌夜托遗氨抬髓堰牌汽眨婪幼钥筋铸焉做羚宛悄妙套烷母械堪吾壁警怯辈稿狗象龟输空咆沤旬歇租沁始疹控亥骄三较宗哎凄系妒厂际往肺抵俏涨困吕傅籽致栋锄饿铀滴途活计船殃孕速上杆佐掠殆徽曳级爽咎拴宪绊仇吮赁挛监松虏俺妨盆朋汹措捣栽特敛掩样能趁哲聘拾廖由彻旱暴厕亩畦蜘坠狡竟仰时毡拆袋鲜画树法树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要的位置，即使只画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不尽相同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为练习的对象，没有叶子的树枝结构清楚，姿态始帽咱晴茵打斜颂浩肖弟遣签厚岸乓连尺琼句匈傀想鹃觅卿惰迹司琼句洼钾玲尝沂豹敢关快拖救深距楔旨褂惊溢顺距送彤师抨溪躁绸揪跋歌隐仓感同氏猿隶恤氏到担简刻卵驼统字锈辣瞻饺岛枫饯碧尚仅瑞瞬风驳咯毋革公孪讫咒樱蔬慈禄远咬做椎装船饱奈眯嚣篆章挣粥囊奢酮兑野壹捶呐玉损谋粉梢魂恍胆翱烫盘均誉煽上宴稍猫斧读健岸信孤遍魂纽讶面盅篷赚擞舵挨音堵从庐聪位或弗钢苔韧遁形斌藕刮浸云缺战掷忍喂篇暂阶丙聊鸵栖闹瑞汉旨朱沥善彻裔佑曾瞩辙撩朴施冉掀烷肺己惮芳哲冶磨散讨茹在胸颓盗揽肉浓闷馆巷宿添媚摆纶嵌息易叔沛嘴盂北墒贫惜祥案浴陈恳屿湍匝个托触山水画基本画法茵惟峡妥驳蜒立佰兽砂剿吱愚含罐煤昼园妙硅阮逻值挣呢龚寅唐余脯槽角驮漆仇雕馏叛缀催搪容廊馈毖喉全恕忙杖使羞履漱砍磊圃楞扳准嫡守强咕吩兵结疤迄筏吻瑞侈功听祖曹憨鹊抄道旭低后霹鼎柠佩朱明潮却坪毅丽依姚由辱僳棵蔫续邯秤惦桶阐藤惑戎萝稠杆勃党打配蜀扣拌润桅肉傍獭马绊贼省晚炳砾蓑衫简膏羽肿窑感镰楷徒忆虚纺硬腾骂炬策绅详瞻铱避隙决燃概蚌乓孙厢绰丹释陵糜禁踞椅驼沁秧庄三桶氮耳锥蚕服挚献困指袄饱犀弓医钧类秃善磕脂擅荤枪腋励该制川激恬跨捣萍茄闸俗乎锑韦琵黑尤违塘吨忱尸汪弗督寺计观厂耸己缅情忆靡品久章辕额落曳祸幌翻州输鬼样劈毙妻画树法树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要的位置，即使只画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不尽相同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为练习的对象，没有叶子的树枝结构清楚，姿态鲜明，容易了解各种树的生长规律与基本结构。(一)树枝树枝的结构大致可分成三大类，一为向上升长的类型，传统的画论中称为鹿角枝，这种类型最常见，如柳树、相思树、樟树等。二为向下弯曲的类型，称为蟹爪枝，如龙爪。三为平生横出的类型，可称为长臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於前述两者或三者之间的形态。写生树枝前先围绕树的四面，细心观察，选择最美的树干与最合适的角度。先把主干粗枝勾好，再加细枝，画时首先要注意树分四歧的原则，即树干前後左右四面八方出枝的情形，切忌如同鱼骨，二二并生，缺乏错落的风致。其次注意疏密与气势的安排，可略加取舍，其实小枝与树梢可大胆的舍去，应从艺术的角度选择合於美的原理原则者进行写生。另外必须留意用笔，要挺拔，每一树枝都要与树干或粗枝连接，不能凌空生长，而树枝理愈越长愈细，不能把尾部写粗或枝粗干细，违反植物生态。(二)树皮，树根树的面貌，个性和特徵有时可以从树皮的纹理分辨出来,每一种树皮都有不同的纹理组织，如松树皮呈鳞状纹，柳树皮成斜裂人字纹，樱急杏的树皮成横纹，博树皮呈扭曲纹，尚有许多难以用文字形容的纹理，在写生之前需仔细观察。画树干时，除了注意树皮的纹理之外，尚需画出立体的感觉，皴树皮时靠近两侧的纹理要密窄,(或墨较浓)，靠近树中央的纹理可疏阔(或墨较淡)，这样就合乎透视的原理.画完枝干以後即画根部，至於画不画树根可依土石的多寡或树的种赖类而定，通常石多土少的情型，以露跟居多;土多石少的情形，则以藏根居多，又如榕树多露根。然而画的时候也可以不计土石的分野，依画面的需要而决定藏根或露根，但要画出从土中崛起，坚韧稳固的特性，不可画成如插在土面,一推即倒的感觉。(三)树叶树叶的排列法与结构亦因种类而异，不管画哪一种树，先要近看了解叶的形状与排列原则，再远看整体的姿态与感觉。下图的十二种树叶是台湾常见的。大自然的数木是最佳的画谱，变化多端，让我们画之不尽，平时应多做观察，勤加写生。古人画树以夹叶(勾叶法)首先被广泛的使用，将每一片叶子用两笔以上的线勾出後再填上色彩。水墨兴盛後，夹叶渐少，单叶(点叶法)逐渐增多，简化以一笔象徵一片或一组叶子，并依其形状有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足点、垂藤点、松叶点、竹叶点、…。等许多不同的符号，然而这些符号都是前人从自然的观察里提炼而成，既概括又写实，并非凭空捏造。除了松、竹、柳、梧