上海历博近代史馆陈列总体设计方案这次在东方明珠重新陈列上海近代史，我们将竭尽全力，以现代的新思维方式，采用现代高科技，将声、光、色彩、形象等诸要素充分而合理地融合在一起，以发挥我公司的实力和优势，在历史的再现中让观众，特别是青少年得到深刻的启迪。我们本着对历史负责，对后人负责，对各级领导和每一位观众负责，突破原有的形式，以文物为基础，以观众为中心，以本公司独特的设计，新颖的创意来体现雅俗共赏的全国一流水平的陈列形式，这就是我们重新设计近代上海陈列馆的指导思想。主题思索：纵观沪上百年史，曾经有过屈辱与苍桑，更有自豪和辉煌。近代上海史陈列不仅记载了这座城市的发展轨迹，也是中国近代政治、经济、文化的一个缩影。我们的展览就是要让时空倒转，让瞬间凝固，让老上海找回流逝的记忆，让上海人体验父母和祖辈们的生活遗迹。一句话，要重视一个原汁原味的“老上海”。总论本陈列为开放式，让观念大那个年代，那个环境，那个气氛中进入角色，使展品与观众直接交流。二、以馆藏文物为基础，通过声、光、色彩、形象烘托出派烈的气氛，旋高陈列的档次和品位，既合理又安全。三、真实而形象，体现出老上海纵向与横向的各个层面，把握好真实与自然，凝重而深沉、浓缩又精炼的总基调。四、处理好展示的时间与空间、内容与形式的统一关系，巧妙地利用现有空间，让观众在特定的空间层中，使内容与环境形成一个有机的统一自然又和谐。五、将基本陈列与场景复原有机地结合，并相互烘托、把声音、色彩、形象自然地交织在一起，场景中有展示的文物、文献与图片，而展品又陈列在场景的延伸之中，从而把“原汁原味”装点得更加精练，更加浓厚。分论序厅我们设计了两套方案，可共选择。方案一：时空座标定位于本世纪二十年代，序厅前设制了一个渐近的过渡厅，巧妙地利用了“卡布隆”天棚的自然光源，让观众聆听黄浦江的涛声，看见旧时上海城的朦胧轮廓，然后让观众通过“时空桥”进入序厅。时空桥，便是“外白渡桥”，走过这座桥，便进入“胜境”，前方有一个机械装置的码头，此时此刻观众已站在旧时上海的外滩了，在凛冽的浦江江面上可见闪闪滚动的黄浦江水，耳边还有阵阵的汽笛声和摇橹声，同时眼前将展现出一幅宽12米高3米的巨幅旧时的“外滩景色”，该景是本公司聘请外国有丰富经验的有关人员，通过电脑特反而制作出的力作。该力作还了旧时上海外滩的风貌而又不失历史厚重之感。从全方位上给观众的视觉与听觉上造成了极大的冲击，从而产生了心理上和思想上的烈烈震撼力，从而使观众在不知不觉中，身临其境地进入了旧时的上海城中。当观众转向右方过道，这里有一个城门洞，城门又进入了主体的旧上海的建筑群中。旧城门的洞开密示着封闭了几千年的国门被打开了，以此为界开始转向了第一部分的陈列展示……。方案二：将序厅的设计理念扩展至外厅；在旧的建筑柱子上，悬挂了一盏爆气灯。欧式的长椅靠墙而躺着，地上几块绿色的地毯如同草地一样地被点缀着。让人们此时此刻产旧时外滩公园的联系……。进要右侧墙上是本展览的会标。厅中外巨幅立体照，长达16米展示右自左向前的弧线上，浦江水奔腾向前，哗哗的水声一刻也不停息。在浦江的支流上一座旧时木桥引导参观者来阅读前言，随后就进入上下楼板洞穿的“灰色时空间”，这时可以扶着栏杆缓缓向前，前面可见“老天顺杂货店”。这个“灰色时空间”给观众的心理上，有了一个过渡性的适应与转换，然后再进入第一部分展厅。这种时空转换方式，在方案一中也同样运用。其优点是：改变了由过去被限定的黑洞时，空间中向前走的被动心理转为自觉投入展厅的立动心理。第一部分国中之国这里展示着租界的形成和适应健全的过程，为此我们着力做了以下设计和安排；文物、文献，照片服从于内容，通过电脑处理传达几方面更加有机、有序主次分明，全方位地最佳组合起来。两个场景：上部局会议室精雕细琢地复原起来。公审公廨则从立体的形象出现――即制作腊像群，以一个活龙活现栩栩如生的场面出现，使观众感观融合进整造感，真有身临如镜的感觉，以达到时空瞬时在这里凝因的目的。3、三个巡捕塑橡：印度巡捕，骑马的英国巡捕，他们都配有闪光效应的英租界、法租界和华界的背景照片。第三部分远东巨埠重点突出：“汇丰银行”（包含了洋行、钱庄和银行在内）大型棉纺织机械老天顺杂化店。以“灰色空间”为轴心，是我们的立题中的主题。汇丰银行的雄伟，室内角的华贵和不可一世的雄狮，使人们感到在现实与历史的交融中远东这巨埠的一个缩写侧面。同时以洋行、钱庄和银行来衬托，上海商埠的繁华从大型绵纺机械的展示说明上海轻式业早使廿年代已是我们崭露头角并初具规模的迹象，以“老天顺”杂货店古朴、精致，也是我们省力之处。我们还将设计出旧上海当时的旧照，同时一些旧摊设的复制品。旧服装给讲解员讲解时穿着，旧复制摊件小