流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析第一篇：流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析罗晓曦内容提要：搭配错位是词与词之间的搭配超出了常规范围而显得异样。这样的错位搭配大量存在于流行歌曲歌词中。本文将以流行歌词为研究对象来阐释这种语词搭配错位表现出来的艺术效果及对其现象的思考。关键词：歌词搭配错位艺术效果一、序言流行歌曲：即流传于民间，有词有曲，传唱性强，为人们所熟知的音乐形式。歌曲，是指音乐本身，而流行，是指借助于各种传播途径将歌曲流行于民间。传播为歌曲的流行创造了可能。歌词与曲调结合生成歌曲。歌词“是兼音乐与文学之长，特别是兼声乐艺术和诗的美之长的音乐文学样式”①。歌词不易太长，要在有限的句子间蕴藏着极大的美感，体现着鲜明的思想，有一种内涵的乐意，创造出歌词本身的艺术魅力，不仅使人们有美感的享受，同时也给人们带去愉悦的艺术视野。“歌词从歌曲的次要地位上升到平等地位，进而又上升到重要地位”②。如果说曲调是肉体，那么歌词就是灵魂，“它完全摆脱了从属地位而与音乐平分秋色了”③。从中国的流行乐坛来看，20世纪80年代流行音乐的成熟，歌词的创作可谓是中归中矩，严格遵守了语言规范，意境优美，具有很强的时代精神。但是，从现代歌词创作来看，词作者在创作是已经越显不安分了，他们极力想挣脱传统模式的束缚而真正实现创作的自由。他们不局限于正常的语言表达，在歌词创作中不自觉地在打破语言常规方面下手，有意突破语法规范，进行错位的语词搭配，从中去寻找一种情感的宣泄。此种创作之举受到青年群体这个主流受众的亲睐。流行歌曲流行的各个阶层，从内容上看，它包罗万象。笔者所研究的重要是流行于青年阶层的通俗的歌词本身，侧重谈其错位的歌词搭配问题。二、关于语词搭配“所谓搭配是指词语与词语之间的组合”④。词语与词语能否搭配，是受一定的语言规范、词性、语义、语境等束缚和制约着的。语言作为一种处于静态和动态音义结合体的系统符号，语词之间的搭配有其内在规律和外在形式的联系。就语词搭配来看，主要就是搭配是否得当的问题。搭配得当符合规范，而搭配不当时，常常批评之声四起。但我认为，在特定的语言环境中，人们常常不自觉的临时在一定的限度上把常规语言搭配打破而重新组合，或者干脆将一般不能放在一起搭配的语词组合，偏离语言规范，也能达到一种特殊的审美效果。这种语词超过了语词表面的内涵而引出更深远的外延，这就是所谓的语词搭配错位。流行歌词中，歌词的搭配错位屡见不鲜。这样的搭配错位有消极的一面，当然也有积极的一面。消极的歌词搭配错位给语言的规范问题带来了负面影响，造成了语言的混乱，而积极的歌词的搭配错位一定程度上冲击了语言规范，但在艺术效果方面却为歌词的文学性和时尚性增色。下面，笔者将从积极的歌词的搭配错位方面分语法上搭配错位及其艺术效果和语义上搭配错位及其效果两方面来展开论述。三、歌词中语词搭配错位及其艺术效果1、语法上搭配错位及其艺术效果语法上的搭配错位是指语词之间破坏了一定的搭配得当原则，变通的将两个平常不能组合的词联系起来，打造出另一种审美效果。（1）主谓搭配错位例：①：“想开，体谅，我已经习惯，不然又能怎样，这个城市太会说谎，爱情只是昂贵的橱窗”阿桑《受了点伤》②：“记忆在耳朵里说话，好象说快要下雪了，不再哭了吗？快乐吗？我现在还好吗？”爱戴《听雪》析：①“这个城市太会说谎”，“城市”是一个不具备生命的事物，而“说谎”，非发生源是不能运行这两个字的，它是人类本身才有的动作形态，与“城市”搭配显然说不过去。但在歌曲中，“这个城市太会说谎，爱情只是昂贵的橱窗”把“城市”转义为“城市中的人|”这样，抒情的直接由此变得客观而深沉。②“记忆在耳朵里说话”与上文的简析一样，“记忆”怎么会说话？“记忆在耳朵里说话，好象说快要下雪了，不再哭了吗，快乐吗，我现在还好吗？”“记忆”是“下雪时他对我说的话”呈现在“我”的记忆中，他似乎说：“不哭了，你快乐吗？你现在还好吗？”“快要下雪了”是“记忆”说的话，“记忆”这个无法捕捉的东西由此变得具体且不再生涩。（2）动宾搭配错位谓词性动词与宾语搭配构成动宾结构。动宾搭配错位指的是谓语性动词与名词性宾语在搭配时超出了语法规范下的搭配原则，使搭配表现出来的意义变得新奇。第一，词类活用表现出的动宾搭配错位例：①“放你走换我忧，忧快乐忧温柔太过蹉跎，我并非别无选择，只是不想再借”刘若英《四月天》②“清晨在我的心头洒下了单纯，新生活的眼光下笑着等全新的自己”|辛晓琪《每个女人》析：①“忧快乐忧温柔”，“忧”本是形容词，在此活用为动词表担忧、担心来谓语。“快乐”“温柔”都是形容词，在这里也活用为名词做宾语，整句的意思也就是“担心你的快乐和你的温柔都太蹉跎”，这样的活用符合了现代人表达时力求简练的喜好。②“单纯”本是形容词，它指心灵的纯洁。在这里特