《天净沙·秋思》赏析马致远是元代杰出的散曲作家所作散曲极为有名。在元代曲家中具有领袖群英的地位。有文场“曲状元”之称。他的散曲特别是小令数量很多。近人任中敏辑有《东篱乐府》一卷其中存有他的小令104首隋树森的《全元散曲》辑有他的套数十六篇、残套七篇小令115首。这个数字在元代前期曲家中是较多的。马致远的小令按内容可分为三类感叹时世、描写景物、咏唱恋情。在艺术上具有风格兼豪放与清新意境优美语言凝炼自然流畅等特色。越调·天净沙《秋思》可谓其小令中的绝唱。这首小令很短一共只有五句二十八个字但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。一、以景托情寓情于景在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰“情景名为二而实不可离。神于诗者妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云“一切景语皆情语也。”马致远这首小令前四句皆写景色这些景语都是情语“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙使前四句所描之景成为人活动的环境作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见乃眼中物。但同时又是其情感载体乃心中物。全曲景中有情情中有景情景妙合构成了一种动人的艺术境界。二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨使作品充满浓郁的诗情。意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象这些意象既是断肠人生活的真实环境又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体如果没有这些意象这首曲也就不复存在了。与意象的繁复性并同时存在的是意象表意的单一性。在同一作品之中不同的意象的地位比较均衡并无刻意突出的个体其情感指向趋于一致即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感情与景的结合便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来构成一幅完整的图画。意象的繁复性与单一性的结合是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱层次分明的特点这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。今天有人称马致远的这首《秋思》为“并列式意象组合”其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象前九个自然地分为三组。藤缠树树上落鸦。第一组是由下及上的排列桥、桥下水、水边住家第二组是由近由远的排列。古驿道、道上西风瘦马第三组是从远方而到目前的排列中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感变换了描写角度因而增加了意象的跳跃感但这种跳跃仍是局部的不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”是全曲的大背景它将前九个意象全部统摄起来造成一时多空的场面由于它本身也是放远目光的产物因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水到古道再到夕阳作者的视野层层扩大步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。三、善于加工提炼用极其简练的白描手法勾勒出一由游子深秋远行图。马致远《秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中“古道”一词最早出现在署名为李白《忆秦娥》词中“乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝”。宋张炎《念奴娇》词中也有“老柳官河斜阳古道风定波犹直。”。董解元《西厢记》中有一曲仙吕·赏花时落日平林噪晚鸦风袖翩翩吹瘦马一经入天涯荒凉古岸衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾横桥流水。茅舍映荻花。其中有六个意象出现在马曲之中。又有元代无名氏小令《醉中天》见《乐府新声》老树悬藤挂落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画懒设设鞭催瘦马。夕阳西下竹篱茅舍人家。也有六个意象与马曲相同。十分明显《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来模拟痕迹犹在二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处但相比之下皆不如《天净沙》纯朴、自然、精练。马致远在创作《天净沙·秋思》时受到董曲的影响和启发这是无疑的但他不是一味模仿而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感选取了最能体现秋季凄凉萧条景色最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲将自己的情感浓缩于这十个意象之中最后才以点晴之笔揭示全曲主题他删了一些虽然很美但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花落日映残霞一带山如画使全曲的意象在表达情感上具有