福州痤疮怎么治疗www.mz580.comiem[摘要]英国剧作家哈罗德·品特著有多部舞台剧、电视剧、广播剧和电影脚本，剧中对女性的描写大致分为三类：男权视角下的女性、独立反叛的女性和角色缺席的女性。在《生日晚会》中品特从传统的男性视角出发，刻画了兼有妻子、母亲和妓女多重性格色彩的两位女性麦格和露露。品特通过这两位女性形象深刻揭露了女性在荒诞的现实中懵懂无知、随波逐流和自主反叛却抗争乏力的两种不同状态。中国论文网[关键词]哈罗德·品特；《生日晚会》；女性形象；懵懂与反叛哈罗德·品特是20世纪后半叶英国出色的戏剧家，被认为是“荒诞派戏剧”的代表人物之一，2005年荣获诺贝尔文学奖。品特擅长以夸张的手法通过最日常琐碎的对话和阴暗狭小的场景反映现实社会中个体内心深处的焦虑及恐慌。从创作类型看，品特的作品分为舞台剧、电视剧、广播剧和电影脚本，其中舞台剧和广播剧也相继搬上荧屏。从创作阶段划分，又可以分为早期的“威胁喜剧”，中期的记忆戏剧和晚期的政治剧。1958年，《生日晚会》作为品特“威胁喜剧”的代表作之一上映，引起评论界巨大反响。一、品特戏剧中的女性形象品特在公开上演的27部电影脚本中塑造了一系列的女性形象，其中多部作品对女性的刻画都是从男性视角出发，她们兼有母亲、情人、妓女等多重身份。因此，许多学者认为品特作品中透露出性别歧视的因素。如刘岩认为品特“把母亲塑造成唠叨、乏味、迟钝的女性，这表明剧作家似乎对母亲及其他女性怀有一种不太同情的态度”[1]。希腊剧评家伊丽莎白·塞克拉多莉认为“品特倾向于把他的男性人物用相当人性化的笔触描述，对他们的弱点给予理解”，而“这种同情的关注却没有倾注到女性人物上”[2]。事实并非如此，品特在早期的剧本创作中，女性形象大多是母亲、妻子和妓女，而在后期创作中，则注重展现她们睿智、自主的一面。《生日晚会》作为品特的第一部经典创作，以男性视角生动刻画了两位女性的形象。麦格是房东的妻子，同时以母亲的身份承担着对惟一的房客斯坦利照料的责任，在晚会上还和戈德堡调情，因此，麦格充当着妻子、母亲及妓女的三重身份。露露一出场就对斯坦利的形象及处事方式大加指责，暴露出母性的一面，在晚会上以轻佻的姿态诱惑戈德堡，与妓女别无二致，因此，露露兼有母性和妓女的双重身份。品特通过刻画女人非常态的母亲和妓女两种形象来显示女性的身份危机，兼有母亲和妓女形象的女性被困在日常生活中，无法确立个体的身份及社会价值。二、麦格：理智缺失的癫狂自恋者作为犹太人，族裔歧视让历经二战的品特对现实充满恐惧，正如作品中所述，威胁无处不在，斗争时有发生，个体在惶恐不安中寻求自我身份的印证。男人往往利用身体优势通过暴力获取权力，从而迫使他人臣服，成为自己权力规训下的统治工具。女人在男权社会里大多处于失语状态，确认自我身份之路也异常艰辛。品特用微妙的手段把女性在男权社会中的失语与挣扎两种状态表现得淋漓尽致，在他的创作中，“女性们将主导权视为她们获得心理上完整和统一的惟一方式，她们渴求和要求的就是作为人的自我本性”[3]。影片《生日晚会》中的房东太太麦格是整个女性群体中的一个类型，她在内心深处强烈渴求家庭及社会的认同，在剧作伊始，她就不厌其烦地询问丈夫一系列毫无意义的问题，比如：饭好吃吗？你拿到报纸了吗？报纸不错吧？上面都有什么呢？希望能够从中得到丈夫的认可和回应。然而丈夫的回答并非像她预想的那样，皮特只是简单地说：是的，不错，没什么特别的。接着她以母亲的身份对仅仅是房客的斯坦利，她甚至亲昵地叫斯坦利起床，高喊着：“斯坦，你再不下来我就去抓你了！我来啦！我数到三！一！二！三！我来抓你啦！”[4]13麦格以母性的身份不断出现在斯坦利身边，在言语上呵护他，称呼他为“好孩子”，她把房客斯坦利当做自己的孩子赋予无尽的母爱，然而这种母爱只以宣泄为目的，只在乎自我是否得到满足，而不关心他者的感受，从不设身处地为他者担忧，父母的缺席造就了麦格自恋的性格，这种扭曲的母爱是战后现实社会中自恋人格的表征。品特试图通过麦格展现战争带给家庭及个体的创伤，亲情的缺失与性格的缺陷密不可分。麦格貌似以母亲的身份关心斯坦利，事实却与之截然相反。她把两个陌生来访者带入旅馆时对斯坦利的恐惧视而不见，私自与闯入者决定为毫不知情的斯坦利举办生日晚会，在晚会上戈德堡和麦肯不断威胁斯坦利，麦格置若罔闻，独自陶醉在陌生人的赞美中。斯坦利对麦格这种令人窒息的控制压得喘不过气，在晚会上断电的一刹那他把双手移向麦格的喉咙，死死卡住。戈德堡和麦卡恩立即上前拉开他，黑暗中传来斯坦利声嘶力竭的狂笑声。这笑声暗示斯坦利精神的崩溃，灵魂的解脱。麦格不满足通过控制皮特和斯坦利体现自我存在的价值，她试图引起处于权力中心的人物戈德堡的关注。她曾三次向戈德堡询问：我的晚礼服漂亮吗？戈德堡赞美道：太完美了！是