陈秋平谈编剧创作技巧第一章问：如何选择题材？答：无所谓好题材和差题材，关键是角度，被写的多的题材，角度是不好写，被写的少的题材，角度就多一些。能否发现新东西，不是要写什么，而是怎样写。问：韩剧都是东家长西家短的，你怎么看？答：要学习。抽离了社会的属性，完全是家庭内部的属性，人物的类型化、人物关系，剧情冲突，是很有技巧的。目前韩剧对台湾市场冲击力很大，这么强大的力量，一定是有好东西的。问：不同的线索，怎么编到一起？答：这是有技巧的，主线和副线交到一起，不是一句两名说的情的。问：故事简单与复杂、紧张与节奏怎么处理？答：只要是服务于主题的，就不会托延节奏。问：如何设悬念，扣人心弦？如何设计哪长哪短？感情线与其它线如何处理？答：就是如何设计出事了，和要出事了，这是打破宁静我压力，让人物动起来。要给观众期望，一是调动期望，又要打压这种期望。悬念就是期望值，如《李春天的春天》形始没什么悬念，但生日时要许愿，把自己嫁出去，就是悬念。让他一步一步向目标接近，又不让他一下就接近。长和短的问题，如男追女，如果男永远满女，可能追不到女孩，但要是张弛有度，就能追到，写戏与此相仿。感情线和其它线，不太会写的时候，主人公会有很多事要做，其实，我们要写的，与这个人要做的事情，关系是不大的，戏剧任务才是我们要写的，人物任务不是我们要写的。长和短，要服从人物的戏剧任务。问：影视的主流是什么？什么主题吸引人？答：涉案剧没人要。现在都市剧，家庭伦理剧，谍战类，战争类（抗战的），古装剧（才子佳人）。主题本身不吸引人，怎么样演绎很关键，要积极向上，要生动。问：写了开头，但不满意，继续写，还是只写好开头？答：开头主要是介绍人物，要迅速让主要人物出场；要快速出现事件，引出矛盾，让人物置身危机，打破宁静；要快速构建动作，建立观众的期待；问：如何让情节曲折、饱满？答：一波三折，如人意料，要有意识的让直线弯曲，如已经告诉观众男人喜欢女孩，男人又问女孩，女孩说我愿意，这就是直线，要设障碍，不断的设计。如翻过一座山就可以有水渴了，结果出过去之后完全不是那么回事，就是出人意料。制造曲折之前，你要知道这个人物要干什么，有什么动作，你才能给这个人物设计障碍，来阴止他实现这个动作。问：人物的设计应该是怎么样的？答：一是为主题服务的。反向的设置才有意义，如要让人成功，先写他倒霉透顶。写两个人好，开始要不可能好，后来再好，或是开始就好，中间有巨大的变化，然后又好在一起。要让人动起来，或者自己动，或者别人让他动，才是有戏看的。问：如果剧本写不下去时，怎么办？答：是有心理障碍。你要记住两点，一是所有的草稿都是垃圾，写的差，没关系。二是所有的好作品都是改出来的，写不好，没关系，以后可以改。怎么设计人物和人物关系一、为什么要设计人物和人物关系1、文学就是人学，讲故事，就是在讲人的事情。2、看所有故事，都是看人的故事、命运、喜怒哀乐，会享受到人与人的关系和和故事，以人美感。3、看人的故事，是在学习人与人是如何相处的，思考人的价值，生存方式，探究人的价值。二、如何设计一号人物1、一号人物要由作品的主题来设计。一号是为主题而生的，所有人物都为主题而来的，主题是靠活生生的人物来表现的。如写一个励志的主题，选择的主人公是个神人，做什么事都顺利，他的成功，是没有励志效果的。2、要有推动力。可能是有行动力的人；可能是个有故事的人；有特点的人，如外貌、性格、行为、思维；惹是生非的人。3、要有人文的示范价值。是榜样，好人让人学习；坏人可以供人研究，如何躲避这种人。4、在情感上能打动编剧。能调动人的情感，有调动人的特质，不要冷冰冰的。如有趣，很震撼，有恨，有爱，很看不起等。三、如何设计人物关系1、有因果戏剧关系的一群人，剧的人物关系才是成功的。设计有戏剧人物逻辑关系的人，就是人物设计。2、人物之间，自然的社会关系是没有任何意义的。3、人物之间的戏剧逻辑关联，是动作形成的因果关系、逻辑关系，就是恩恩怨情愁、悲欢离合。4、一号人物关系的设计，要从一号人物开始。5、好的人物和人物关系是永动机。人物和人物关系设计好了，故事会推着编剧往下走，戏就好写了，人物也就活起来了。四、人物关系设计的实际操作即逻辑的，因果的，戏剧的关联。（一）如给张三这个一号人物，怎么样回答他的人物关系：1、有恩人吗？是谁，为什么有恩？2、有引路人吗？人生的导师，是谁，为什么？3、谁是他最亲近的人？为什么？4、有没有依赖他活着的人？是谁，为什么？5、他爱的人是谁？这个人