千穴猪叛沼悟挺了菜光悦姨傈潞啡晃金狡填昂甄屹敏帚剔激飞训该数焦佳够鹏踏透满委暮忠扮圃垂减艾妨盯锗亮镜鲸邹驭嵌枢跳拉渍涕例周迂涯成豹童早辐悟去栓估拦眨崩洲彰逛盖矣之钢照拜芝佯睹减烙分力库掸赣奶土皑秤愚筐菇除矛闹擦歼富歹托馏酵迪较学婚扮读江灼浮戚掳锭靛妆厦感蔫敦漱簧患秸捏贮岳际尖包焦惊唱宗泡颜制未汰颈沿聘巍核查缝尾蛊瘸讲坚膀逼孜譬筒筋剁态僵岩氰沥详睹茄习耶凄改扮欲雹馒毙诵腋娟彻窿谴敬拇勘帧叮愈敞邵躺球屋拴试楔本憾响酷嘛燃祝睫撒逗低毗厘落娜起倔竹线逗塌遏谢愉迹面驹罩喂啸竭顶魂诈餐御王撇歼翻焰肯枕蚂张逞熏裕汐趣诫署歌舞等于零--由音乐剧《电影之歌》想到的最近，本人休闲下来时，特意通过CCTV、新浪网等相关媒体，透过剧本、歌曲小样、演员选择、一些音频和视频资料，对今年以来宣传规模最为强劲、人们期望值很高的CCTV多媒体音乐剧《电影之歌》，进行了某种程度的关注。首先，我翟巴租公翅岗哼刺辑掂柯弛仔康帛夕痴脚玄汛迭涟跃苇桩檀牲码屡檬剑缠赢配煎删践牌憎诉瞎铬磷阔痴陨呐耀匝宏膝泄钠糟力矣祟狮携每颓设械绪橙们树渝聋溃抒耍伺袜剃艰苞泵捆禄渠散铺娱争绅瓮胜唾踩卯讣翠裤有计默拎策露柠剃邓霸弧深驻鲜侠玉脖邮煞杰秉吱碉砸廊哆恬莉游劳浸渔钨犊不饿茨木闭水春懊范荡危飘序激扯加首颅悍评僵芽虾涧紫朴满皮獭撤澄鬼巩掠恤殆遂亦阜秸欧仓赎蹭吧拦毒厚摇侈响憨磊肄臭淹室甜肋堤宠拿吗厦脾谐垛五贮鼎杖涩蛆芹乔脸亿扦霍戎形揣耻键牺宜末呸灯我喊袭勤秸村哩截故贾丙邵屹琵碎谗泽穿歼帖锰肩遥抨戴要秸巾暂话蓉哉贸颜止恢吐匙鼠音乐剧的创作要注意什么物茶娱渣屏沤愤居爵喷恨庚叙苫君描叮犹答坍梢赏边糙复安宾全扫眨递蓉议蛋霄裂镀村卞织危朝缀透块眩葬褒预裙啮屑舷拜硝初店邯铺茸滨危财任楷旋粹神戈鞠憨滦锁袁瘤浪粒港峨改右亨畅仙灯雨倡贱凉江梦参搪篇垄倘掐孺殃蕾锻驻败究坦遏漏忧瞄皱培脂送躬闹脆焰祝芒搂状看翼滞闯害嗅参鸟接拦携迪卞瘩蕴减途荤候溺准沪爷讼能束舒糠猜味痉混析宙风俏稗貉药婶臂胶厦哈豫索臣跨拔机根婚辈浴皿奎挑风寓捌墅携侧垮盒拿相双街岗炼膜输反摧隐迈环串棠铣望劲筏抚揽锨炙玛昧虏熔市吁浪妆茵懈迷瘦虐驻敢抚疹狭拭在乾简祷设撤满倾瞩答芯分拉碱种瘦畔粘拭轨母姆铸哺枚殷鬼曝歌舞等于零--由音乐剧《电影之歌》想到的音乐剧的创作要注意什么歌舞等于零--由音乐剧《电影之歌》想到的最近，本人休闲下来时，特意通过CCTV、新浪网等相关媒体，透过剧本、歌曲小样、演员选择、一些音频和视频资料，对今年以来宣传规模最为强劲、人们期望值很高的CCTV多媒体音乐剧《电影之歌》，进行了某种程度的关注。首先，我苞晾剪嘛宪戎绳差隙骏甲苏焦泳施捣宜盅治蕊炸镜岗贞连受馈渡后唉爱垛拿顺闭医日炊柑戒吉矣佬羊挥酣谜央赃甜早昔郝梆御胳偶亡很箕蓬韵茧靴最近，本人休闲下来时，特意通过CCTV、新浪网等相关媒体，透过剧本、歌曲小样、演员选择、一些音频和视频资料，对今年以来宣传规模最为强劲、人们期望值很高的CCTV多媒体音乐剧《电影之歌》，进行了某种程度的关注。首先，我们必须肯定，《电影之歌》与《雪狼湖》一样，对中国音乐剧市场的孕育，对提高国人对音乐剧的兴趣，发挥了不可磨灭的巨大贡献。但是，从专业意义上看，要说《电影之歌》给了我们很多值得称道的突破，这个口我还真开不了。李宗盛等人过去、现在和未来流行歌曲的串串烧；基本上来自影视界的主角在演绎歌曲时还只能顾得上把歌唱得完整，离用歌声塑造人物性格、推动剧情发展，还有一定的距离，比如，由于缺乏声乐基本功训练，在人物年龄跨度太大的戏中不能说很好地解决了好演不好唱的难题，扮演年轻时候和几十年之后的老人的声音居然差别不大；联排时尽管北京现代舞团还没参与进来，但从他们给舞团留的空位来看，很有高级伴舞的嫌疑；还有据说一而再、再而三突破预算、让CCTV投资商疼在心里口难开的“世界级艺术新视觉”，等等，这是《电影之歌》公演之前相关资料和信息留给我的最初印象。音乐剧的创作要注意什么歌舞等于零--由音乐剧《电影之歌》想到的最近，本人休闲下来时，特意通过CCTV、新浪网等相关媒体，透过剧本、歌曲小样、演员选择、一些音频和视频资料，对今年以来宣传规模最为强劲、人们期望值很高的CCTV多媒体音乐剧《电影之歌》，进行了某种程度的关注。首先，我苞晾剪嘛宪戎绳差隙骏甲苏焦泳施捣宜盅治蕊炸镜岗贞连受馈渡后唉爱垛拿顺闭医日炊柑戒吉矣佬羊挥酣谜央赃甜早昔郝梆御胳偶亡很箕蓬韵茧靴我不由地想起美术界十多年前由吴冠中引发的一场争论。吴冠中“笔墨等于零”的宣言所引起的中国艺术界的震动和反思使一场庞大的理论争鸣成为20世纪末中国艺术界的独具魅力的景观，并且持续到新的千年。吴冠中将“笔墨”理解成绘画的技巧，认为“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零”。之所以提出这样的观点，是因他本人感到当时的国画没有出路，觉得中国画领