陀思妥耶夫斯基（1821-1881）陀思妥耶夫斯基是俄国19世纪的著名作家。他以独特的精神人格和繁复多样的文学创作，成为俄国19世纪文学史上的一座丰碑。对于陀氏的评价，历来毁誉参半。“残酷的天才”“恶毒的天才”“革命的背叛者”“最伟大的天才”“人道的天才”“人类灵魂的伟大拷问者”“批判(pīpàn)现实主义大师”“现代主义的鼻祖”一、生平与创作道路彼得堡军事工程学校毕业生；以翻译《欧也妮·葛朗台》进入文坛（1844）,成为“自然派”作家之一。1.40年代的创作：成名作《穷人》（1846）涅克拉索夫惊呼“新的果戈理出现了”：继承描写“小人物”（杰符什金）的传统，着力表现“小人物”的丰富内心世界、人格尊严感和朦胧(ménɡlónɡ)的反抗情绪，成为“自然派”代表作品之一。抒情的风格“穷人如此相爱，而又不得相爱”《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）和《白夜》（1848）等作品，显示出作家善于对人物的内在本性和精神矛盾进行精雕细刻的特色；但有时对人物病态心理的刻画过细，对悲观绝望情绪的渲染过重。只有《白夜》是一个例外，它具有动人的诗意和明朗的风格。2.50年代：1849年的精神折磨；1850-1859年间的流放生活；“土壤派”（根基派）理论的形成。3.60年代重返文坛后的创作：《被欺凌与被侮辱的》（1861）：“小人物”（涅莉和娜塔莎等）主题的延续；暴露了“恶”的制造者瓦尔科夫斯基公爵的种种(zhǒngzhǒng)丑恶行径，同时宣扬“在苦难中体验幸福”、“以苦难来净化一切”的基督教思想。《死屋手记》（1862）、《地下室手记》（1864）：描写了苦役犯的生活和“地下人”的形象。前者被比作《神曲》中的“地狱篇”（屠格涅夫语）、《最后的审判》（赫尔岑语）；由于后者而被称为“存在主义的先驱”。《白痴》（1868）贵族托茨基叶潘钦将军女主人公娜斯泰西娅将军的秘书笳纳商人罗果静梅思金公爵（“白痴”）。小说通过娜斯泰西娅的命运和悲剧性结局(jiéjú)，向金钱主宰一切的社会发出了强有力的控诉；梅思金公爵的种种努力的失败，说明试图以信仰和爱来拯救世界的幻想的破灭。作品对人物双重性格的塑造，对下意识行为和近乎迷狂的精神状态的表现以及作品的象征色彩，已接近现代主义风格。《群魔》（1872）、《少年》（1875）对19世纪70年代俄国心理现实和思想现象的反映：无政府主义思潮的流行；金钱万能、发财欲对青年一代的腐蚀。总结性的作品《卡拉玛佐夫兄弟》（1880）：老卡拉玛佐夫；长子德米特里，次子伊凡，私生子斯麦尔佳科夫；三子阿辽沙：梅思金式的人物。“卡拉玛佐夫性格”：这个道德沦丧、人欲横流的地主之家的共同精神气质，即卑鄙无耻，自私自利，野蛮残暴，放肆淫逸，腐化堕落。这一“偶然组合的家庭”内部因金钱和情欲而引起冲突,酿成仇杀、分崩离析的历史，成为那个时代俄国社会的悲剧性缩影。作品对人生哲理的思考、对人性内涵的挖掘，远胜于对社会现象和生活真实(zhēnshí)的描写，可以说是一部社会哲理小说。二、《罪与罚》（1866）（一）内容简介1.情节梗概:两条线索：法科大学生拉斯柯尔尼科夫的遭遇；小官员马尔美拉陀夫的悲剧主要人物：拉斯科尔尼科夫一家、放高利贷的老太婆和她的妹妹(mèimei)丽扎维塔索尼娅一家拉祖米欣、佐西莫夫警察局的侦查员等人人物关系：普莉赫里娅、杜尼亚—卢仁︱拉祖米欣—拉斯科尔尼科夫—放高利贷的老太婆、老太婆妹妹(mèimei)丽扎维塔︱索尼娅—马尔美拉多夫、卡捷琳娜2.作品(zuòpǐn)的名称与结构布局:第1部写“罪”，第2至6部写“罚”：略写肉体上的“罚”，详写精神上、良心上的“罚”。强调经受精神惩罚的重要性。这是一间很小的屋子，六步长，很简陋，壁纸发黄了，蒙着厚厚的一层灰尘，已经从壁上脱落下来了。这间斗室是这么低矮，身材稍高的人在里面就要时刻担心脑袋撞在天花板上。家具跟这间斗室是相称的：三把旧椅子损坏得还不十分厉害，屋角里立着一张油漆过的桌子，桌上摆着几本练习簿和几本书；这几本书已经蒙着一层厚厚的灰尘，显然已经很久没有人碰过它们；还有一张笨重的大沙发榻，它差不多占去一边墙壁和半间屋子的地位，从前这张沙发榻套着印花布套子．可是现在这个套子已经破旧不堪；这张沙发榻也当作拉斯柯尔尼科夫的床。他常常和衣睡在沙发榻上。没有被单，就拿自己那件穿破了的从前做大学生时穿的大衣盖在身上，床头放了一个小枕头，小枕头下面垫着他所有清洁的和穿脏了的内衣，让头枕得高些。沙发榻面前摆着—张小桌。紊乱和邋遢到了极点。但是拉斯柯尔尼科夫在目前的精神状态中，甚至觉得这很合意。他毅然决然地不跟一切人来往，好比乌龟缩入了自己的硬壳里。连那个经常来服侍他的女仆有时往他的斗室里张望