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《中国好声音》:模式制胜摘要:音乐类电视综艺节目《中国好声音》取得令人瞩目的成功,本文认为其成功的关键在于节目模式的创新。《中国好声音》以转椅、导师和媒体评审三大关键元素,打破了一般意义上的音乐类节目的模式和流程,从而使自身具有与同类节目迥然相异的高识别性,以及由此而来的高吸引力,通过模式创新向社会传递“正能量”,为中国电视娱乐节目的未来发展提供了新的可能路径。关键词:中国好声音节目模式模式创新2012年最具影响力的音乐类电视综艺节目一定非《中国好声音》莫属,它打破了音乐类节目的收视纪录,并引发广泛的社会关注,就连《人民日报》也发声,破天荒地对一档地方台的综艺节目不吝赞美。在某种意义上,《中国好声音》为中国电视业开启了一扇“综艺大片时代”的大门。除了对音效等具体细节精雕细琢,导致节目成功的最重要的因素就是其创新的节目模式,《中国好声音》的模式创新,在传播端主要呈现为转椅、导师和媒体评审三大节目关键元素。作为具体形式,此三大元素分别实现着不同的功能。转椅意味着“剔除”与“逆向”,导师可以对学员进行“授权”和“激活”,媒体评审则是起到了均衡和公关的作用。这些功能的导入,打破了一般意义上的音乐类节目的模式和流程,这才是《中国好声音》将自己与其他音乐类节目区分开来,获得高识别性和高吸引力,最终取得巨大成功的关键所在。(1)转椅:“剔除”与“逆向”《中国好声音》所输出的符号和宝典中,最原汁原味和具象的就是四位导师所坐的价值320万的四把红色转椅。遴选阶段,导师们背向而坐,唯一让转椅转过来的动力只有能打动导师的好声音。在这里,转椅首先意味着“剔除”。只有剔除了次要的因素才能真正凸显最重要的东西,对于《中国好声音》这个节目来说,它的目的就是寻找中国的好声音,好的声音自然是最重要的因素,选手的气质外形和舞台表现等等次要因素都不能成为阻碍选手成功的因素。转椅的设置使导师们无法在转身之前看到选手的外形和其他外在条件,防止外在因素的先入为主从而影响导师们的判断。背对着选手的转椅让导师们只能接触到选手的声音,只专注于他们的声音,践行了节目的初衷——“好的声音是选择的唯一标准”。另一方面,转椅对次要因素物理性的屏蔽,比任何口头上或道德上的规范和承诺更有效的实现了比赛形式的公平和公正。正是因为有了转椅,所有的选手才能在唯一的考核标准下比赛,这种形式不仅给了选手公平公正的比赛机会,同时也是对选手实力的真正认可。“触景生情”是人之常情,看到美好的外形自然会让人心生喜爱之情,看到身残志坚的人也会让人心生怜悯和敬佩,然而这些因素都会影响人们对事物本质的判断。在《中国好声音》的舞台上,不乏像丁丁、王乃恩这样外形引人注目的选手,也有像张玉霞这样有身体缺陷的选手,他们的好声音都让导师们为之转身,这是对他们好声音的最大认可,也实现了对所有选手的公平公正。同时,转椅的设置还实现了遴选流程的逆向和权利的双重逆向。此前的音乐评论类或者选秀类节目大都采取“灭灯”模式,在整个表演过程中,评委可随时灭灯,当灭灯数超过限制(比如3盏),选手旋即被淘汰,这种随时被打断的不确定性会压抑选手的发挥。而《中国好声音》的流程正好相反。学员们用一首歌的时间来说服老师转身,只要歌曲还未结束,选手就一直有成功的希望,一旦有导师转身,便意味着选手晋级。从这个意义上讲,“转椅”模式是一种“惊喜”模式,选手不用因为担心自己被灭灯或者被叫停而忐忑不安,而是随时可能遇见惊喜,正是这种惊喜也会带给观众一种紧张抓人的悬念感,对于自己喜欢的选手,观众也会有和选手相同的对导师转身的期待,这样的悬念设置使得节目具有引人入胜的魅力。在两个或两个以上的导师转身之后,选择的权利从导师转移到选手这边。此时,选手成为舞台的绝对主角,在导师和观众的期待中主宰导师的得失,给观众一种“剧情大逆转”的感觉。这种悬念感和《非诚勿扰》的“女生权利”和“男生权利”的反转与推进有着异曲同工之妙。这也就是为什么我们会经常看到四位导师为争夺一个优秀选手而互掐,或者使出这种手段来“利诱”选手加入自己的团队。导师的学员争夺战同样是节目的一个小亮点,为大家展示了明星大腕们难得一见的可爱和亲和。(2)导师:“授权”与“激活”《中国好声音》采取了“导师制”。所谓导师,并不只是单纯负责台前点评的评委。“导师”和“学员”的角色设置,将成名已久的明星和初出茅庐的学员更紧密的结合在一起,形成作为团队的整体形象,并身体力行的指导学员,提高他们的音乐水平。节目选取了刘欢、那英、庾澄庆和杨坤担任导师,这四位导师很有代表性,有着自己的风格,而且都是中国乐坛上的一线知名歌手,具有很强的影响力和音乐实力,作为导师实在是当之无愧。在这种模式中,导师们就像拥有广泛受众基础和稳定声誉的“知名品牌”,参赛选手则大多是有着“好声音”的草根,没有资深的音乐背景,