对联知识——对联的音律与平仄对联知识——对联的音律与平仄看一书斋联：开窗林月白洗砚石泉香这是一平起仄收式联，如将此联按平仄写出，即是：平平平仄仄仄仄仄平平下联是一副峨眉山雷洞坪联：老雪凝千古殷雷迟半空此为仄起仄收式联，如将此联用平仄调写出，则是：仄仄平平仄平平仄仄平下面再谈一谈四字联。四字联没有固定格式，它要求上下联平仄相对，平仄交错，一般上联末字为“仄”，下联末字为“平”。如奉节县白帝城联：节以明理德能立名平仄调为：平仄平仄平平仄平再如黄州赤壁联：月色如故江水有声其平仄调为：仄仄平仄平仄仄平最后再说六字联的格式。六字联的格式比较松散，归纳起来，大致分为两种，第一种格式为：平平仄仄平仄仄仄平平仄平如章均所撰联：慎言语节饮食蓄道德能文章第二种格式为：仄仄平平平仄平平仄仄仄平如某一园亭联：竹雨松风梧月茶烟琴韵书声以上格式，为一般式。但什么事物也不是绝对的，如一些趣联巧对，则可打破原有格式。这里不一一赘述。我们说一副联是平声起头还是仄声起头，并不是去看第一字，而是要看第二个字，因为汉字多以两字为一个音节，而且音节的重点一般落在第二字的上面。两字一停顿，一字一煞尾(有的也以两个字煞尾的)。两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。顿是音节单位。我们说“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则有时也要灵活一些，律诗在这方面有很多说法，这里不再论及，只就一般现象加以说明。1.一、三、五不能不论例如在上面所举的峨眉山万年寺联中，下联是“平平仄仄仄平平”，第五字必须是仄，如果改成平声字，那么就变成“平平仄仄平平平”，句末连用三个平声字，叫“三平调”，是对联中的大忌，是绝对不允许的。还例如在长沙爱晚亭联中，下联是“仄仄平平仄仄平”，第三字就必须用平，而不能不论，如用了仄声，句子就变成了“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚以外只有—个平声字，导致字的平仄、阴阳不平衡，这又犯了孤平的毛病。在诗歌中，孤平是可以救的，救的办法是将出句中的第五字由仄变平，这样就成了“仄仄仄平平仄平”。2.二、四、六有时可以不分明例如，在蛾眉山万年寺联中的上联，第五字原为平，如果用了仄，那么第六字就要由仄改为平(为救)。即全句变成“仄仄平平仄平仄”(注意在这种拗的情况下，本句七言的第三字或五言的第一字必须是平声)。再例如在长沙爱晚亭联的上联中，第六字也可不用平而用仄(拗)，其条件是对句的第五字不用仄而用平(救)。这样.全联即成为：平平仄仄平仄仄仄仄平平平仄平以上这些律诗平仄的一般规则，在写对联时，值得借鉴。平仄对仗，是指对联的上联与下联的平仄音律相对而言。具体到对联的上下联本身，也有一定的要求，比如：平声和仄声必须交替使用，既不能只用平声，也不能只用仄声。因为平仄的作用是掌握声调平衡的关键。如平仄单调，就会造成声调的枯竭、失调，读之也觉得吃力、不舒服。还有，如果上联和下联是几个短句组成，则必须在每个短句之间，形成平仄交替的效果。即上一个短句的末一个音步与下一个短句的头一音步，要平仄交替。例九江烟水亭联：烟柳有情，骀荡春光，风籁更吹晨笛起水天无际，澄鲜秋色，月明远共夜珠来上联的第一个短句中的“有情”音步为平平，那么接下来的二个短句中的第一个音步的“骀荡”必须是仄仄，其它处都必须是如此处理，我们通常把上下联的平仄相对称为相拗，以上这种平仄交换称为交替。一副好联，必须做到上下相拗，句中交替，才能产生轻重、缓急、回旋的音乐感，吟诵时会给人以美的享受。，当前123