滕王阁诗赏析滕王阁诗背景?滕王阁因滕王李元婴得名，李元婴任洪州都督时所建，故址在今江西南昌赣江边，俯视远望，视野均极开阔。李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟，骄奢淫逸，品行不端，毫无政绩可言。但他精通歌舞，善画蝴蝶，很有艺术才情。他修建滕王阁，也是为了歌舞享乐的需要。这座江南名楼建于唐朝繁盛时期，又因王勃的一篇《滕王阁序》而很快出名。?公元676年（唐高宗上元三年），王勃赴交趾省父途经洪州参与阎都督宴会时即席作《滕王阁序》，序后附这首诗，描写了滕王阁高远的气势和赣江一带的景色，意境开阔，意气飞扬。朗诵滕王阁诗王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。赏析第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。“滕王高阁临江渚”直接点题，一个“临”字写出了滕王阁的居高之势，从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气势。以下“南浦”、“西山”、“潭影”、“长江”，都是临江高阁的望中所见，并且用“朝飞”、“暮卷”为高阁包容万象增添主动性，观景之人自然也就与天地交融为一体了。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？第二句笔意突转，由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。第三、四句紧承第二句，更加发挥。两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。融情于景，寄慨遥深。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西于是末尾两句，又从时间转山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁入空间，指出物要换，星要的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居移，帝子也要死去，而槛外高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景的长江，却是永恒地东流无交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，尽。诗人在提出建阁的人如但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在今何在的疑问后，以景作结，前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，似答非答，更进一步抒发了立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利人生盛衰无常而宇宙永恒的用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发感慨。“槛外长江空自流”挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有一句与李白的诗句“唯见长意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意江天际流”的意境相似，有避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，异曲同工之妙。“槛”字潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日“江”字回应第一句的高阁悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫临江，神完气足。长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了赏析字词句法赏析恰管巫七出“样铺很此一余两其唐啼银峡言了侧地排有可齐十句是诗”罂，绝王势并的特见带二中转多等下便句勃”列作色。动个，折用。九下，过，（用。带字除词实可霄襄也人读术。一活都了）字见”阳时的者语这般另了是“的（王，向常才只称里说外，实飞宋即勃“洛采力觉为用来，唐字”诗名对流阳用。其扇来，诗人，字有词唐连”这后流对作对的的但和着）诗戏，种来动）结偶结善两“明，发蝶“手杜，，束句尾用个卷显这展时口法甫而而，多用实虚”的与的时脂，的不是而用对字字字区喜影舞面如七觉一且来偶，就是别欢响，药“言其开不放句实把动。多。自随即律为一象在法而十词例用在恩从诗对合两中作不二以如虚娇泽巴，偶，扇段结实个外，字莺，峡甚，采门，，，实，三（恰翠穿至显取一起于字其四尤