李清照诗词赏析中国的历史是源远流长的翻开一页页厚厚的史书正传很难真正找到像李清照这样的痴人传记。鲁迅说过二十四史是帝王将相的家谱。那么这本家谱里自然找不到痴人们的足迹李清照出身官宦之家一生流离颠沛生平事迹、佳话甚多可其卒年居然都不可考其中缘由值得人深思。李清照生于公元1084年济南人父亲李格非曾任礼部员外郎等职博通经史能诗善文很受苏轼赏识。母亲也工词翰善作文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。既为千金小姐大家闺秀且多才多艺少女时的李清照自是填词作画悠闲自得当时情节在其前期词作字里行间都有流露“蹴罢秋千起来慵整纤纤手。露浓花瘦薄汗轻衣秀”《点绛唇》刻画出一个天真、活泼、含羞少女荡秋千直到汗透衣衫的欢快心情。18岁时嫁给赵明诚婚后生活优裕夫妻情深相敬如宾恩爱有加两人填词作文收藏书画金石共同从事学术研究工作著有《金石录》。而这一时期她的词名早就已经流传她曾填一首有名的重阳词送给丈夫赵明诚。薄薄浓云愁永昼。瑞脑消金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透。东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦。《醉花阴》据元伊世珍《琅环记》载“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚明诚叹赏自愧弗逮务欲胜之。一切谢客忌食忘寝者三日夜得五十阕。杂易安作以示友人陆德夫德夫玩之再三曰‘只三句绝佳’明诚诘之答曰‘莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦’正易安作也。”由此足可见清照之词艺术风格的独特和语言功力的深厚。靖康二年公元1127年金统治者占领汴京毁灭了她的美满生活使她的词风大有改变悲怨之气日渐增长南渡不久丈夫病逝在颠沛流离中珍藏的金石画丧失从此以后过上了孤苦凄凉的生活晚年又迫于无奈所嫁非人终在一片愁苦中离开人间。1、“雅士”情结独特风骨。李清照之词被誉为“婉约”之作但读罢《濑玉词》整体感觉不尽如此中国文学史上自唐宋两代以来的男性词人好似“男子而作闺音”。可李清照作为一个真正的女性词人其词中却偏偏显露出一种男性士大夫文人的“雅”气。这是那“痴人”形象之外最大的特点王士缜说“张南湖论词派有二一曰婉约一曰豪放。仆为婉约以易安为宗豪放惟幼安称首。”ltlt花草蒙拾gtgt就仅把她当作婉约派的人表来称颂南宋王灼曾批评李清照“作长短语能曲折尽人意轻巧尖新姿态百出。闾苍荒淫之语肆意落笔自古缙绅之家能问妇女未见如此无顾籍也”。ltlt碧鸡漫志gtgt卷二这很明显是在说其词不能登入大雅之堂而细品其词却发现李清照不但是一位婉约词人而且其词也不乏倜傥磊落的“丈夫“之气。近代沈曾植老先生曾指出“易安倜傥有丈夫气乃闺阁中苏辛非秦柳也。”《茵阁琐谈》的评语这就很明确的告诉我们李清照的词在婉约之中又透出如苏辛词那样豪放不羁的“骚情雅趣”这一点我通读《濑玉词》得出两点来加以说明。第一其词风和内容同其它词人一样大都不免男女恋情的狭窄空间前人早就说“词为艳科”然李清照在这种题裁之外又拓展开来眼光已经超越了同时代女子虽未能跳出封建社会礼教的束缚成为一个自由往来的女性但她的词已超越其它词人的狭窄的内容——在某种意义上说已经是一位闺阁中的”女丈夫“了在《濑玉词》之中我摘录以下语句来看李清照的“雅士”风骨。当年曾胜赏:生香熏袖活火分茶ltlt转调满庭芳gtgt年年雪里常插梅花醉。ltlt清平乐gtgt险韵诗成挟头酒醒别是闲滋味。〈碧漫志〉卷二酒阑更喜团茶苦梦断偏宜瑞脑香。ltlt鹧鸪天gtgt清露晨流新桐出引多少游春意。ltlt念奴娇gtgt沈水卧时浇香消酒未消。ltlt菩萨蛮gtgt莫许杯深琥珀浓未成沉醉竟先融。ltlt浣溪沙gtgt东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。ltlt醉花阴gtgt从以上词句中我们可以看出她的生活掠影分茶、饮酒、作诗、填词、踏雪、游春、插梅、踏雪、赏菊、泛舟、登山这一件件一桩桩岂非都是士大夫的风雅举动封建社会之女子谁敢有此奢求谁又会有此风情她的风雅之气从何而来这都缘于他的痴气此一痴尽显其风流才华尽现其幽雅风骨。李清照是一个纯情女人早在18岁嫁给赵明诚时就经常陪还在当“太学生”的丈夫逛古玩摊和旧书店。赵明诚罢官后闲居青州乡里十年她又协同丈夫从事金石图书的整理工作“每获一书即共同勘校整集答题。得书、画、鼎、亦摩玩舒卷指摘疵病夜色尽一烛为卒”。而最为后人传颂的则是她与赵明诚的比赛记忆的佳语他俩晚饭过后常以背书为赌一人先举一典故然后两人竞猜出于某书某卷第几页赢者则以饮茶为赏。因为李清照的记忆好所以每每由她获得“饮茶权”高兴之下举杯大笑茶未饮反弄得杯倾怀中满身茶渍。读这样的故事一位活泼洒脱直率豪爽的“女痴人”便在现于眼前因而赵明诚对她疼爱有佳曾在她的肖象画上题词四句“清丽其词端庄其品归去来兮其堪偕隐”。这样的评价情之深意之浓无以为此赵明诚不仅当李清照是生活上的伴侣更视为志同道合的知已。这一点足以证明她的“雅士”之气和“痴人”形象。第二李清照的词中又透出了一种独特的魅力和风骨她关心国事敢于批