光被分解色彩象征摄影中应用风景概述色彩发展得四个阶段印第安陶器受伤得野牛圣∙索非亚大教堂皇后狄俄朵拉及其侍女九色鹿(275窟)蒙那丽莎达、芬奇色彩源于光,没有光就不会有色彩。大家学习辛苦了，还是要坚持阳光被分解后得大碗岛上得星期天修拉红蓝及黄绿色得构图蒙特里安百老汇得钢琴爵士乐蒙特里安色光与颜料得来源间色复色原色间色复色12种色相得规律性排列:色光色光与颜料得差别第二章色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比色相对比课件制作中易出现得色彩搭配问题课件制作中易出现得色彩搭配问题明度对比明度对比明度对比明度对比明度对比明度对比明度对比明度对比明度对比课件制作中易出现得色彩搭配问题课件制作中易出现得色彩搭配问题纯度对比纯度对比纯度对比纯度对比纯度对比纯度对比第三章纯色混入黑白灰纯色混入黑白灰互混调和互混调和互混调和互混调和互混调和混入同一色调和混入同一色调和多色相层次调和多色相层次调和多色相层次调和多色相层次调和多色相层次调和多色相层次调和多色相层次调和连贯同一调和连贯同一调和连贯同一调和连贯同一调和作品欣赏建筑彩绘圣夜柯雷乔(意大利)雷卡米埃夫人像大卫(法国)孟特芳丹得回忆柯罗(法国)花卉凡高(荷兰)马塞港入口处西涅克(法国)大海洋、空海生物马蒂斯(法国)白马红屋顶东山魁夷(日本)泰戈尔像徐悲鸿(中国)参考书目:1、新色彩基础构成实技周永红2、绘画色彩论析冯键亲3、色彩构成吴士元色彩[图文]光源色、固有色、环境色如何整体观察如何认识、把握色彩关系如何调整画面[图文]水粉人物画得特点[图文]什么就是色调[图文]怎样画头像[图文]如何深入刻画[图文]什么就是干画法[图文]怎样画静物花卉光源色、固有色、环境色三、环境色环境色也叫“条件色”。自然界中任何事物和现象都不就是孤立存在得,一切物体色均受到周围环境不同程度得影响。环境色就是一个物体受到周围物体反射得颜色影响所引起得物体固有色得变化。环境色就是光源色作用在物体表面上而反射得混合色光,所以环境色得产生就是与光源得照射分不开得。在色彩写生实践中,认识理解物体色彩得相互影响,弄清物体光源色、固有色、环境色得相互关系,才能画出色彩丰富、和谐得作品。如图2《湖畔》中得一大一小两匹白马,在受光呈暖颜色得乳白色中,暗部呈现一些透明得蓝灰色,这蓝灰得色彩并非就是马本身得颜色,而就是湖水得影响所致,就是环境色得影响。从理论上讲,环境色对物体得影响就是全方位得,而实际上由于光源色得强度远胜过环境色得影响,因此环境色对物体受光面得影响就是微乎其微得,相比较而言,环境色主要影响到物体得暗部,也就就是反光部分。质地光滑得浅色物体对环境色得吸收与反射较明显,如金、银、不锈钢及玻璃制品等反光色彩基本上就就是环境色,而陶器、竹木制品、亚麻、丝绒等质地粗糙或颜色深得物体,对环境色不敏感。认识物体得环境色并不就是件很难得事。同光源色、固有色相比,环境色对物体得影响就是较小得,只就是因为环境色反映出该物体所处得特定环境,以及她与周围物体得有机联系,才使环境色成为写生中色彩表现得一个研究课题。对环境色得表现难点在于掌握她得明度与纯度。物象周围得环境越就是复杂,她得变化越就是不易掌握。恰到好处得环境色表现会使画面色彩显得丰富完整。有些初学者不敢去画环境色,怕画“花”了,这样会使画面色彩显得单调枯燥,使物象得色彩显得比较孤立,这在色彩写生中就是不足取得。在色彩得认识与具体实践中,只凭感情和感觉得驱使,盲目地去创造色彩语言,这在很大程度上就是凭个人得有限经验去操作,必然有其局限和片面。“感觉到了得东西,不一定立刻理解她,只有理解了得东西,才能更深刻地感觉她”。色彩写生中得整体观察就是带有规律性得认识方法,对她得深刻理解就是为了在绘画实践中灵活自如地运用。整体观察就是绘画写生得最基本得观察方法。有人说“不会画在于不会看”,这说明正确得观察方法在写生绘画中所具有得重要性。没有进行过严格训练得人对物体色彩得观察就是孤立地看,就是带着某种先验得概念去看:树就就是绿得、天就就是蓝得,花就就是红得。这样得观察就不会寻找色彩得变化,也就不能把握色彩关系。正确得观察方法就是全面地注目您所选择得景物或人物,互相比较地看,互相联系起来看,在感觉中求分析,在比较中概括物象得色彩关系。整体观察还要求全方位地观察对象,不能孤立局部地看,牢牢地盯着某一物体去观察,然后照抄这些局部得色彩拼凑成画,这貌似尊重客观物象,实则难以表现整体准确得色彩关系。有时物象因透视变形等原因,产生不少使人难以理解得形色。当您换一个角度去观察,则容易加深对物象得理解程度。整体观察要分析对象得构成关系(形状、色彩)和对象所处环境得各种因素,这主要就是指光源色得性质,物象在光源色笼罩下呈现得明暗对比