通辽市地处北疆历史上曾经是辽代的腹心地带归上京道临潢府管辖。近20年来通辽地区曾发现轰动考古界的辽代贵族墓葬——陈国公主与驸马合葬墓。这座墓葬的发掘让我们有幸一睹辽代精美玉器的风采。本文就结合墓葬中及科尔沁博物馆藏辽代玉器谈谈辽代的玉器。一契丹族用玉习惯源于汉文化的影响唐末藩镇割据战乱频繁中原人民流离失所温饱难以维持不得已大批汉人难民相继涌入辽地出现了契丹人和汉人杂居并共同生产和生活的局面。辽王朝也趁着中原政权动荡的机会不时地派兵侵扰边境。实际上形成了一种非正常的交流状态。唐朝末年在契丹旧地出现了“汉城”汉族在辽朝境内已渐成规模。这样汉人先进的生产和生活方式给仍处在以游猎为生的契丹人以巨大的冲击。占领燕云十六州后契丹的农业和手工业逐渐发展起来又加上后来俘虏汉人工匠的加入使得制玉等手工业在辽地迅速发展起来从未有用玉习惯的契丹人也开始喜欢玉。宋朝建立后两国经济交往日渐频繁大批汉族书籍进入辽地契丹贵族广泛接受了汉文化这就更促进了玉文化在辽地的发展。二辽玉的用料通辽地区目前所见的辽代玉器大多采用白玉制作所用玉料来自新疆和田。契丹族藉强劲的骑兵崛起于草原称霸于中国的北方。早在辽太祖建国之初和州回鹘便从西域来贡进行贸易交往。天赞初年波斯、大食等国先后朝贡于辽到圣宗时这种友好交往更属频繁。《契丹国志》卷21记载“高昌国、龟兹国、于阗国、大食国、甘州、沙州、凉州以上诸国三年次遣使约四百佘人至契丹贡献玉、珠、犀、乳香、琥珀、玛瑙器”。《天工开物》云“凡玉入中国贵重用者尽出于阗葱岭。”辽代玉器原料的来源可能是以进贡或通过商业贸易来自西域诸国。三辽玉的造型通辽市近些年出土了一些辽代玉器特别是辽陈国公主墓出土20多件组玉佩饰和200多件马具装饰件。玉质均为白色细腻光洁晶莹滋润。玉佩和饰件的造型有龙、凤、鱼、鸳鸯、鸿雁、海螺、猴、蛇、蟾蜍、蜥蜴、蝎子、摩羯、马形和狻猊形等形象。还有象征性的工具形刀、剪、锥、锉等玉饰件。佩饰中的圆雕鸳鸯、鸿雁均为双双交颈伏卧形造型极其生动感人充满了情趣。鱼形玉佩也是成双成对。这种造型与辽代贵族生活密不可分。契丹旧居潢河、土河问今赤峰地区的西拉木伦河、老哈河四时捕鱼。冬春之际江河封冻有凿冰钓鱼法。辽朝历代皇帝和皇亲国戚们也经常在达鲁河或鸭子河的春捺钵活动中钓鱼。捕获头条鱼后设宴庆祝称“头鱼宴”。宋人程大昌在《演繁露》中曾记载了辽道宗在达鲁河钓鱼的情况。契丹贵族佩饰喜用熊、鸳鸯、鸿雁、鱼的造型与契丹贵族喜欢钓鱼以及四季捺钵游猎习俗有关。龙、凤和辽代玉器赏析ThepaperintroducesthejadesofLiaoDynastycollectedatKhorchinMuseum.具有五毒形象的蛇、蟾蜍、蜥蜴、蝎子等玉饰显然是受了汉族传统文化的影响。摩羯来自印度从这里也反映出契丹族吸收和融合西方文化的因素。契丹族玉器的造型不仅有多元一体的特点而且还有一器多用的功能。既是装饰物又是实用器。鱼形盒、螺形瓶等可装纳随身携带的香料或小件物品。这种集装饰、实用功能于一体的玉器是为适应契丹人游牧生活的枰杓剖瞧醯ぷ逵衿鞯闹饕氐恪！∷?辽玉的制作工艺辽代玉器均打磨抛光唯光洁之程度视不同之器物而有所差别。辽继承唐以来的治玉传统对玉、水晶、玛瑙因材施玉琢治方法各有不同。具体就玛瑙而言多用来制作器皿、牌饰、管饰、珠饰在琢出器形后加以抛光即成不加任何纹饰以其所具有的天然纹理取胜。水晶制品也是如此。但当以水晶琢治圆雕动物小坠饰时多以宽深的阴刻线勾勒动物的形体轮廓。因此辽代玛瑙、水晶制品的琢治就工艺而言相对比较简单。最能全面反映辽代玉器工艺成就的应该是青、白玉制品圆雕、片雕、浅浮雕、镂雕、俏色等治玉工艺以及借助阴刻线表达细部的表现手法在青、白玉作品上得到了全面的体现。总的来说辽代的青、白玉制品以圆雕作品居多片雕、镂雕作品相对较少浅浮雕及俏色则更为少见。圆雕、浅浮雕、镂雕及阴刻线表现手法与唐、金、宋玉器有别。五列举几件典型辽代玉器1盒形玉佩图1陈国公主墓出土。盒形玉佩有龙凤形盒玉佩和双鱼形盒玉佩2件。龙凤形盒玉佩白玉制成。盒扁圆形子母口相合盒底内圆。盖面上刻细线行龙昂首口含宝珠。盒底刻飞凤凤足屈于腹下口衔宝珠。双鱼形盒玉佩白玉制成整体呈鱼形子母口扣合内空。鱼体弯曲用细线刻画出鱼的眼、鳃、脊、腹鳍、背鳍、尾等细部雕刻十分简练轮廓清晰。鱼嘴部横穿一孔内穿银丝系鎏金银链。这类玉佩一般装一些香料或女性饰物等既可玩赏又能使用一器两用。2交颈鸳鸯玉佩图2陈国公主墓出土。交颈鸳鸯玉佩以白玉圆雕而成鸳鸯嘴扁宽圆眼体型肥硕双翅并拢短毛下垂。两只鸳鸯颈部各斜穿一孔可以系链。3交颈鸿雁玉佩图3陈国公主墓出土。交颈鸿雁玉佩同样以白玉圆雕而成质感细腻表面光亮。双雁体态修长足曲于腹下。长颈园眼扁喙。刻工细密惟妙惟肖。双雁颈背间有孔可以系链。4螺形玉佩图4陈国公主墓出土。这件