会计学威廉·莎士比亚(shāshìbǐyà)（1564-1616）他不属于一个时代，而属于所有(suǒyǒu)的世纪。——本·琼生埃文河上(héshànꞬ)的斯特拉福镇莎士比亚(shāshìbǐyà)出生地莎士比亚受洗礼(xǐlǐ)和长眠的地方莎士比亚与情侣(qínglǚ)约会的小屋莎士比亚(shāshìbǐyà)最后六年的居所莎士比亚墓地(mùdì)的教堂37部戏剧(xìjù)，154首十四行诗和杂诗，2首长诗。1.作品(zuòpǐn)出版19世纪中叶以来，有些英国学者认为莎士比亚出身平凡、学历太浅，不可能写出这些学识渊博、才华横溢的杰作，因而否定他的著作权，并企图证明这些作品的实际作者是当时的某个学者、剧作家或贵族，如培根、马洛、牛津伯爵(bójué)和德比伯爵(bójué)等。不过，现在仍没有确切证明，所以无法否定莎士比亚在世界文学史上的崇高地位。2.创作(chuàngzuò)分期（两种分法）3.诗歌创作十四行诗(shísìhángshī)4.莎士比亚的戏剧创作(chuàngzuò)分期第一时期(shíqī)：历史剧和喜剧时期(shíqī)莎士比亚(shāshìbǐyà)的戏剧创作是从历史剧开始的。莎士比亚(shāshìbǐyà)对于从历史材料中寻找戏剧题材似乎特别有兴趣，而且搜集的范围也非常广泛：英国的编年史、古罗马、苏格兰和英国史前史。从狭义的历史剧定义出发，只有以英国编年史为题材的10部才被公认是莎士比亚(shāshìbǐyà)的历史剧。莎士比亚(shāshìbǐyà)化福斯塔夫式背景(bèijǐng)福斯塔夫“我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景(bèijǐng)，只有在这种情况下，才会使这个运动本身显出本来的面目。在这个封建关系解体时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特形象不能发现呢！这幅福斯塔夫式的背景(bèijǐng)在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。”10部喜剧(xǐjù)：《威尼斯商人(shāngrén)》《威尼斯商人(shāngrén)》《罗密欧与朱丽叶》封建家族观念(guānniàn)对美好爱情的摧残第二时期(shíqī)：悲剧时期(shíqī)17世纪初英国(yīnɡɡuó)从表面繁荣进入社会动乱的转折时期。王权日益反动，詹姆斯一世在1603年继位后恢复贵族和天主教会的特权，奢侈贪污成风。资产阶级与王室和贵族之间矛盾公开化。圈地运动使农民和城市平民不满，发生过农民起义。莎士比亚看到人文主义理想于英国(yīnɡɡuó)现实之间难以克服的矛盾，加上人到中年，对社会认识更深，所以批判揭露的力量加强了，视野更开阔了，风格情调也带上了悲愤沉郁的色彩，即使是喜剧也具有悲喜剧的特点。这一阶段是莎士比亚创作的顶峰。《奥赛罗》《奥赛罗》探讨爱情与嫉妒的关系；表现阴谋、嫉妒对美好(měihǎo)爱情的摧残。权力得失对人命运(mìngyùn)的影响《麦克白》探讨(tàntǎo)了《雅典(yǎdiǎn)的泰门》第三时期(shíqī)：传奇剧时期(shíqī)三、世界戏剧(xìjù)史上最伟大的悲剧之一：（一）故事来源：取材于12世纪末丹麦编年史家萨克索格兰马狄克的《丹麦史》。写丹麦王子哈姆莱特为父复仇的故事。哈姆莱特的叔父克劳狄斯杀兄娶嫂，父王的鬼魂要求王子报仇，哈姆莱特面对复仇和重整江山的重任，在如何(rúhé)采取合适的复仇手段上犹豫不决，内心充满矛盾斗争，最后与敌人同归于尽。上演于1601年。剧中的情节是16、17世纪之交英国社会生活的缩影。一曲人文主义理想与封建王权(wánꞬquán)之间严酷斗争的悲歌！御前大臣(dàchén)：波洛涅斯（二）主人公：哈姆莱特A.快乐的王子事变前的哈姆雷特，是丹麦王国的储君，处在一人之下，万人之上的优越(yōuyuè)地位，品貌出众，多才多艺，是丹麦王国的“一朵娇花”，对人类充满信心。a.哈姆雷特的独白（之一）：“人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么象一个天使！在理智上多么象一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”你可以怀疑星辰的发光，你可以怀疑日月的运行，你可以疑心真理会说谎，决不要怀疑我的爱情。我爱奥菲莉娅；四万个弟兄(dìxiong)的爱合起来，还抵不过我对她的爱。B.忧郁的王子(wángzǐ)父王暴卒，叔父篡位，母后改嫁，朋友变节，情人离心，哈姆雷特顷刻间从快乐的峰巅坠入忧郁的低谷。他对整个人类失去了信心，由快