除了1593——1594年写的两首叙事(xùshì)长诗，以及陆续写成的154首14行诗以外，他在此后20多年，主要从事舞台和戏剧工作，广泛接触到社会许多阶层的生活，阅历颇深。这时他同一些人文主义思想的大学生有较多接触。共写了37个剧本。1613年，莎氏离开伦敦，回到家乡他陆续购置的庄园里，直到1616年4月23日逝世，享年52岁。莎士比亚(shāshìbǐyà)的创作(1)《罗密欧与朱丽叶》《罗密欧与朱丽叶》讲述的是一对青年一见倾心，但因封建世仇，恋爱受到阻挠，导致二人的死亡。最后(zuìhòu)，双方家长鉴于世仇铸成的错误，言归于好。这出悲剧反映了人文主义者的爱情理想和封建恶习、封建压迫之间的冲突。诗人以抒情笔调，特别在月夜阳台两个主人公对话一场中，写出了一首赞美青春和爱情的颂歌。诗人多用日光、月光、星光等代表光明的比喻来形容青春爱情的美，在封建的黑夜放出光明。青年主人公虽然最后(zuìhòu)都牺牲了，但剧本表明美好的事物和真正的爱情是不朽的，死神是无能为力的，在付出一定代价之后，封建偏见可以被克服。作者风采莎士比亚(1564-1616)，英国文艺复兴时期最伟大的诗人和戏剧家。生于英国的内地艾汶河畔斯特拉福镇的一个羊毛商人家庭。后因家庭经济困难，去伦敦谋生，先后当过剧场杂差、演员、编剧等。晚年回到故乡，在52岁生日那天去世。莎士比亚一生(yīshēng)中创作了37个剧本(分为历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧四类)，十四行诗154首和两首叙事长诗。其中以悲剧为最佳，后人常把《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克佩斯》称为他的“四大悲剧”。《哈姆莱特》是四大悲剧中最重要的一部，无论从思想深度、生活广度和艺术高度来说，都可以(kěyǐ)说是他的代表作。有“英国戏剧之父”之称。莎士比亚的剧作往往取材于古代史料、民间传说，具有深刻的社会意义和时代特征。艺术上，情节紧张，人物鲜明，语言生动，具有极强的感染力。对欧洲文学和戏剧的发展有深远影响。马克思、恩格斯曾提出“莎士比亚化”的创作原则，以肯定现实主义创作方法。银屏再现《罗密欧与朱丽叶》本片叙述莎士比亚脍炙人口名剧之一，罗密欧与朱丽叶两人一见钟情，然而他们两家却是世仇，双方(shuāngfāng)家长都阻止两人恋爱，当这对恋人以死殉情后，两家的仇怨才得的消释。罗密欧与朱丽叶的故事曾数次搬上银幕，本片为1954年所拍摄的，由意大利导演卡斯特拉尼执笔并改编剧本，曾获威尼斯影展最佳影片奖。（二）第二时期（1601——1608）这是莎氏创作的最重要的时期，所谓“伊丽莎白盛世(shèngshì)”的晚期，资产阶级和王权的矛盾已经很尖锐，整个时代动荡不安。丑恶的社会现实和资产阶级人文主义者的虚幻理想之间的距离越来越大。莎士比亚(shāshìbǐyà)的创作(2)同时，人文主义主人公们的悲剧，一方面是他们(tāmen)无法战胜的，外在的敌我力量造成的，另方面也是他们(tāmen)——资产阶级人文主义者——自身的局限性，自身的精神危机带来的结果。莎氏这时期创作的主要悲剧是《哈姆雷特》（1601），《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1606）、《麦克白》（1606）。它们被称为4大悲剧。《雅典的泰门》（1607）也具有重要意义。莎士比亚(shāshìbǐyà)的创作(3)人物和背景都富于传奇色彩，机缘巧合和偶然事件的使用过于突出。这是人文主义者莎氏的必然归宿(ɡuīxiǔ)，充分表现了资产阶级人文主义的虚妄性。主要作品有《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）和《暴风雨》（1612）。历史剧《亨利八世》（1612）。其中《暴风雨》最具代表性。《威尼斯商人(shāngrén)》鲍细霞，（巴萨尼奥）；尼莉莎、（葛拉西安诺）；杰西卡、（罗兰佐）。这3个青年女性都是反封建的。鲍、尼反封建是从文化教育、个性解放方面反封建的.犹太商人夏洛克，是剥削者放高利贷的典型人物，是个一毛不拔的守财奴。通过夏洛克的形象(xíngxiàng)，莎氏有力地暴露了当时那些最疯狂，最凶残的掠夺者。《威尼斯商人》的思想(sīxiǎng)意义《奥赛罗》《李尔王》大臣葛罗斯特轻信私生子爱德蒙的谗言，驱逐了儿子爱德伽，后来他反对(fǎnduì)高纳里尔和里根的不义，被挖去两眼逐出宫廷，在荒野上受到避害装疯的爱德伽的保护。高纳里尔和里根都爱上了爱德蒙，彼此争风吃醋，高纳里尔毒死里根后也自杀。《麦克白》在暴风雨袭击的漆黑的荒野上，李尔想起了“衣不蔽体(yībùbìtǐ)的不幸的人们，无论你们在什么地方忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥汤滚动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”它们是文艺复兴时期动荡不安的社会生活的真实记录。《雅典(yǎdiǎn)的泰门》和莎氏的其