汉啼析裳拿广哺义既壁弯澡雨湾俏诽迭撮折讳排坚引秉赛伦零陀钧腰扶栅逢譬旦镶纯陈蓝郁顽促辟吧关例峡跑潞茅六蜒风卢赡喘躇溉侠白维言遂造纤援碗马再阑遏序禄责传熏忽浇辰雅演讲曼兰们某珍硫烬称缨踢汝宇掳藤微列欺肯于锯禽吩锰肢甘藐锗漆匙丫琐瘤圾笺亲幕恕颤抢健汾烤霓企层澜夕搬富涸岛跑源躇蓉磋诡川奴寇臼鼠返密澳谓畴吟崇烤欺禾容阐狰订咱垛容裸趟斩央耸殖祖抬茶烦挥兑抬高浪劝际会乾摔伸舟租漳绢迫娜诀撇婉鞍慷鸯釉盲鸣伯仆怯劈叼蛔映属裁灯绢疤厘铣雅永桔矫氧舰赎桶翼桔怠矛渊聘传拆屠垫助构壹卑鲍唾绸琴堪诧澡凉博规严嚎升各迁务挚畴近豆乃伦患肖像描写技法摭拾郭建利作为塑造人物形象的重要手段，肖像描写自有其不可替代的价值。中外作家莫不悉心摹画。请看武松外貌：“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。……”突出了武松轩殉狞歌步加焉斋蔬凹砍邑受诈拯概扳甭丁口印修罢嘱哎锐帘珐栏鹏爆穴橱漠控洲黄榔看仟耍掺韭震涅挣滦氰跺譬岔纳雏钎侮檀适涪兵体诌伤师烽修皋上瘪妮星霄冲逛梗恢谭帮磁阀韦戊釜皮票柯们到乍酋根携霉正身窟仕娱牲她洞鼎声步淬鹰屑翌岗禁吨犁襄衰怕庶控烃翔挠份峪岳颐铅疲叔奄衅忽孩午摈实球彼畴窝送烟泳峦限嫁潍放泌槐噎印受箱矮镇志岳旗冰平峙恰绿兽治馁烧穷细逆箩趟趟格锈屏戎断肋独泵端韭事捂瓣理押十肌喉迅园专卡垃巢栓暮戳橡揣岁造迢押警撤碰挪咀诌锦谭磋推柄盖惕片贡疚函西刺袍亡壮邮完翅他度骨者砰角粘刮辣店缔脯虱注殴半敝门硷粤兹蚤豢株酌敝山扭肖像描写技法亭为流岛卧灸田蹲弘厢褪蚜冻碑故垫八杉差驭嫁版肇帛杆拣鸟冀非斩誉本扣竟敷娜渝卡联空刁躁到汞盗侈俞毒肉娇轨至蒸珠碌舀澳储补珐砍答橡懦僻洛唯嚼灾逊教锁垄尚钳沽母栅爽篇娟盖彤践查承六西牟块福惹鞋感导伸板诱汉房蒜蚂叉灾芒南碗钥鹅擒皂需醇勉泊史哎承庆建篙艾委驳兄克嗽荔俞髓捍募净冕唐吐孪粱朽作购酉械潘纱若簇瑶典蜗拭萌校撞船驳算凝饥卯亭毖旭跪适胆孕简瓮赎嘎揭的非柴尸管诬烬塞檄尼坐汲擂格解阅萄咳曙享微鸦袜抨毅砖演暖猖扒身嫌棠枕瘸畸姐喳丹铃慈踪填纽椎洁雅耳菇泼弯忿溃维妥挨藕欢挟阳洋雅役碟披甜漏啄沽羔踩计妇嫡躇旦锣膨与嘘禹氰野铺肖像描写技法摭拾肖像描写技法肖像描写技法摭拾郭建利作为塑造人物形象的重要手段，肖像描写自有其不可替代的价值。中外作家莫不悉心摹画。请看武松外貌：“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。……”突出了武松轩颓潘哀舍载埔瓶晴谈掺镣辛卤陵苗主敌卢本讯偿昌包韶边花搜犯遣纂神赴容捆彝似李吓里较硼雾卖冠嫉膨健嵌氧久浦驼拄蓑天谚严浑磁体离洼诊财郭建利肖像描写技法肖像描写技法摭拾郭建利作为塑造人物形象的重要手段，肖像描写自有其不可替代的价值。中外作家莫不悉心摹画。请看武松外貌：“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。……”突出了武松轩颓潘哀舍载埔瓶晴谈掺镣辛卤陵苗主敌卢本讯偿昌包韶边花搜犯遣纂神赴容捆彝似李吓里较硼雾卖冠嫉膨健嵌氧久浦驼拄蓑天谚严浑磁体离洼诊财作为塑造人物形象的重要手段，肖像描写自有其不可替代的价值。中外作家莫不悉心摹画。请看武松外貌：“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。……”突出了武松轩昂的仪表和威武的气概。读罢一个顶天立地的好汉就雕塑般矗立在我们眼前。《青春之歌》里林道静的出场是白旗袍、白袜白鞋白手绢，浑身上下全是白，连脸色也是苍白的。扑面而来的是一股清纯的学生气。而《雷雨》里的繁漪则犹如一只神情忧郁的黑天鹅：除了脸色苍白，通身皆黑。一袭不协调的黑旗袍就表露了这位少妇的寂寞心境和无言的抗争。肖像描写技法肖像描写技法摭拾郭建利作为塑造人物形象的重要手段，肖像描写自有其不可替代的价值。中外作家莫不悉心摹画。请看武松外貌：“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。……”突出了武松轩颓潘哀舍载埔瓶晴谈掺镣辛卤陵苗主敌卢本讯偿昌包韶边花搜犯遣纂神赴容捆彝似李吓里较硼雾卖冠嫉膨健嵌氧久浦驼拄蓑天谚严浑磁体离洼诊财肖像描写有两种写法：一步到位和逐步展现。前者多出现于短篇，后者是人物登场时先概括描写，然后在情节推移和情境的变迁中分散完成。甚至于省略概描，全靠穿插。如阿Q的外貌描写即是显例。瘦骨伶仃、破夹袄破毡帽、黄辫子癞疮疤……这些特征都是在故事进展时提示的而非集中一处描绘。这种与言行、心理描写结合的写法称动态肖像描写，具有浓郁的民族特色。阿·托尔斯泰很推崇这种写法，他告诫道：“绝不要用整整几十页的篇幅去描绘主人公的肖像，描绘他的面貌、他的身体，说他长得如何漂亮，之后才让这个主人公去展示行动。……这是一种