科技信息史蒂文斯演奏法的基本技巧山东艺术学院袁晨斐［摘要］打击乐器种类繁多，其中的旋律型打击乐器马林巴琴，在当今世界上逐渐流行并受人们的喜爱。随着在独奏中的应用越来越多，其敲击方法逐渐变得复杂多样，而近代作品越来越多地使用了四槌演奏法。常见的四槌演奏法有四种，其中最为新颖独特的是史蒂文斯演奏法。本文详细介绍了史蒂文斯演奏法的基本技巧，并归纳总结了其优点和不足，以供学习者参考借鉴。［关键词］马林巴史蒂文斯演奏法技巧源自非洲的旋律型打击乐器马林巴琴，因其特有的优美音色和宽侧琴槌主要由食指和拇指控制，外侧琴槌由无名指和小指控制，中指起广音域，在独奏和乐队中被广泛应用。随着制琴技术的逐步完善，马林辅助作用。巴的表现力更加丰富，演奏法也日益成熟多样。最初的演奏者只用两1、当音程距离变化时，拇指和食指控制内侧琴槌轻轻旋转。若音根琴槌演奏单声部的旋律，如今，演奏者可以用四根琴槌，甚至六根琴程距离增大，则右手琴槌逆时针转动。若音程距离减小，则琴槌向相反槌演奏更为复杂的和声和复调。方向转动。马林巴琴作为最具有代表性的独奏打击乐器，在近代作品中运用2、食指随音程的度数的增加逐渐伸直，槌杆与食指的接触点逐渐较多的是四槌演奏法。现在世界上常见的四槌演奏法主要有四种：传向指尖移动。当食指完全伸直时，其位置由琴槌的下方移动到琴槌的统演奏法、巴顿演奏法、马瑟演奏法和史蒂文斯演奏法。本文以史蒂文一侧，拇指由琴槌的上方移动到琴槌的另一侧，与食指相对。需注意的斯演奏法为例，向大家介绍马林巴四槌演奏法的基本技巧。是拇指与食指的运动要同时进行，并始终位于槌杆同一位置的两侧。史蒂文斯演奏法是一种较为新颖独特的演奏方法。20世纪中后捏握的位置要适当，以保证槌杆的手中的长度，使槌杆的末端始终与手期，美国马林巴琴演奏家、作曲家、教育家利霍华德史蒂文斯，通过自掌接触，接触点的位置随音程距离的增大沿曲线移动，范围为拇指根部己长期的演奏实践和探索，对马瑟演奏法进行了改革创新··，在吸收其诸下方的手掌中心到中指和无名指的手指根部。多优点后总结出了一套全新的方法，并以他的名字命名。这种演奏方3、中指始终保持弯曲，第二关节随音程距离的变化呈90度或稍小法的最大成就在于：1、持槌方法由原来的掌心向下变为掌心向内，改变于90度的弯曲，第三关节弯曲的角度在110度到90度之间。第三部分了手腕的运动方向，使琴槌横行运动的范围大大增加，这也是史蒂文斯保持与槌杆的接触，随着音程距离的增大，第一部分逐渐与手背形成一演奏法与其他演奏法最大的不同。2、继承了马瑟演奏法的分离式持条直线。由于中指起到将槌杆末端抵住手掌的作用，音程的距离越大槌，每只手所持的两根琴槌由五个手指分别控制。相对于传统演奏法所需要的中指提供的压力越大，应根据音程的改变随时调整中指对槌和巴顿演奏法的交叉式持槌，五个手指分工更加明确，提高了每根琴槌杆的压力。的主动性和灵活性，便于演奏不同的力度和音色。3、内侧琴槌由拇指4、外侧琴槌的移动主要由无名指和小指控制，中指用第一部分轻和食指捏握，不同于其他演奏法的拇指置于内侧槌杆上方，在音程度数靠住槌杆，仅起到辅助作用。无名指和小指的运动与中指类似，随着音变化时，两槌的张合主要由内侧琴槌完成，更有利于对音程准确性的把程的距离增大，第一关节弯曲的角度逐渐增大，使第一部分与手背趋于握。4、持槌的位置靠近槌杆末端，增大了敲击时槌杆的弹力，特别是在一条直线。敲击大力度的分解单音时音色更加宏厚坚实。5、史蒂文斯独创了单手5、特别需要注意的是，当演奏八度（或以上）音程时，内侧琴槌的槌滚奏技术，可以在一只手滚奏的同时，另一只手演奏其他的旋律或伴奏杆末端与手掌的接触点为手指根部，位于中指的第一关节和无名指的音型，极大地丰富了四槌演奏技术，并增加了音乐的表现力。第一关节之间。无名指和食指小指环绕包裹住外侧琴槌的槌杆，第一下面就史蒂文斯演奏法的基本技巧进行详细论述。部分接近手背的延长线；中指在保持第一部分与外侧槌杆接触的同时，一、持槌方法第三关节的角度接近110度，用靠近指尖的部位将内侧琴槌的位置固定：食指基本伸直，与拇指共同捏握住内侧追赶，并位于槌杆同一位置的两侧。此时，手心依然朝向内侧。手指尽量放松，是两根琴槌夹角的度数固定，以保证演奏时敲击的准确性。对于不同音程的演奏，其准确度需要多加练习，以便演奏曲目时可以准确迅速地敲击不同度数的音程。在日常的练习中，可以加入两种练习方法：音程的逐级改变和两个音程间的快速转换。三、敲击方法1、敲击的位置图1图2马林巴琴音色最好的部分是琴板的中央和边缘，在练习的过程中拿槌之前，先要调整好身体的状态。手臂自然下垂，使手腕和手指应养成良好的习惯，随时对敲击的位置进行调整。保持放松。大臂不