899:年;月交响———西安音乐学院学报!季刊"=2>?899:第89卷第<期#$%&’$%()*#&+,(%-&.’$/%(0&(12,3%4&,5&.6+1$7@&-?89A&?<中图分类号：J&($K!文献标识码：D文章编号：(%%!*($))#+%%(’%!*%%!"*%>!黄汛舫鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》乐队音响的类型及形态#武汉音乐学院，湖北·武汉，$!%%&%’摘要鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》乐队音响的一个主要特征是不协和，从音响类型分析看，包括纯净、混合、化合与合成音响；从音响形态分析看，则包括点状、柱状以及线状、带状、块状形态，基于此构成的音响以及这些音响的逻辑化组织是这部作品的独特魅力之所在。关键词鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》；音响类型；音响形态；纯净音响；混合音响；化合音响；合成音响；点状形态；柱状形态；线状形态；带状形态；块状形态波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基（-./01234/05167589.()(!*())$）从+%世纪&%年代起跻身国际乐坛，音响类型作品多次在国际作曲比赛中获奖。()")年被接纳为国际现代音乐协会#:;<=’会员，曾担任该协会副主鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》的乐队是基于传席。()&"年起分别在欧美各地的大学、艺术研究所教统的大型管弦乐队配置。!作品中各个单一形态音响授作曲。>%年代初被克利夫兰音乐学院、芝加哥大学的递接和音响群的纵横结合呈现出相互融通渗透的和华沙大学授予博士学位。格局，大多难以用简单语言描述。但依据音响构成的鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》于()>>年开始创简单或复杂程度所表现出来的不同特征，大体上可分作，(),!年完成全曲，(),"年获得两年一度的格拉为纯净音响、混合音响、化合音响和合成音响等四种维梅耶尔音乐大奖（?@67ABACA@D76@2=45.E0F<0B8基本类型。）《》G05./.0H。第三交响曲包括有引子、两个乐章和尾(I纯净音响声，全曲连续演奏，总长度大约三十分钟。作品构思纯净音响是以单一音色品质构成的音响。就乐严谨、布局缜密，音乐的发展形式丰富多样，富于独器声部数量而言，无论由多少分部构成，但音质并不特的逻辑。作品集中反映了作曲家对音色变化的特发生变化，始终保持声部音色的绝对单一性和纯洁别兴趣和敏感，音色音响的表现意义格外突出，各种度。在《第三交响曲》中，纯净音响有单声部和多声部音响及其运动形态在意念阐述与情景描述以至全区两种。的过程中发挥着主体因素作用。单声部纯净音响由独奏乐器担任，这类音响较集鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》音响的一个主要中地出现在作品的前半部分，显然，这和音乐内容的特征是不协和。基于此构成的音响以及这些音响的最初陈述有关。如在例(中，所有的声部不予重复，显逻辑化组织是其独特魅力所在。本文对《第三交响而易见，类似的音响处理具有音乐的呈示性质。》曲乐队音响的不同类型及其形态进行一般性描述例(（总谱标号+&）和初步归纳。作者简介：黄汛舫（()"$*），男，武汉音乐学院作曲与音乐音响导演系副教授。收稿日期：+%%(*%,*+%!"交响———西安音乐学院学报&季刊’#(()年第!期由单一音色乐器组再分部构成的多声部纯净音声部分三组在不同的音位弱力度依次进入，尾部则响是《第三交响曲》最有特色的音响。鲁托斯纳夫斯在五种不同的位置淡出，音响虽然表现出多声部胶基运用“偶然对位”的织体手法，以众多的声部结合合一体的“语态”变化，但大提琴的音色仍然保持了构成不同的音响形态，而对位声部的独立性为音色其纯度，从而构成一体化的纯净音响声部。原质的保留提供了可能。下面的例#中，九个大提琴例#（总谱标号$）#%混合音响怎么组合原本音色都是清晰可辨的。尤其是多声部混合音响是两种以上的音色结合而各音色不改对位时各声部音色更具独立性，不构成相互间的渗透变原有品质的音响。“混合”一词借用于化学，指两种而相对保持各自的音色纯度。或多种物质搀和一起而不发生化学反应，原有的物传统配器法中，音乐材料的多声部同步重叠构成质并不改变性质。这种情况下，乐队各乐器声部无论混合音色，这种情形在《第三交响曲》中并不少见，常!"鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》乐队音响的类型及形态常表现在一些单一织体和多重织体中（可参见总谱哗、鼎沸的噪音模仿效果或内在情感的极度显露（可标号#"、$"处）。!参见总谱标号"&处）。!%化合音响’%合成音响化合音响是乐器音色组合更加复杂化的结果，在鲁托斯拉夫斯基《第三交响曲》中不乏那种介由两种以上的多声部音色结合而获得新品质的音乎于混合和化合之间的音响类型，其中同时有混合音响。如同氢和氧化合而成为水一样，化合音响的内部响和化合音响