2011年播主班古代文学精读课期末龙老师提及的重点曹大勇/整理在此鸣谢祝琳，支诗朦同学贡献的部分笔记。也在此预祝大家文学精读不挂科声明：独家整理，没有权威，仅供参考，欢迎指正，出现错误，也不负责。明代文学总结诗文流派：茶陵派，台阁体，唐宋派，意陵派，公安派明初三大诗文家：宋濂，刘基，高启明代四大奇书：《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》徐渭《四声猿》指明代徐渭的四部杂剧《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《翠乡梦》汤显祖《临川四梦》又称玉茗堂四梦，指《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》三言二拍（指明代无本著名传奇短篇小说及拟话本的合称）《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》明~冯梦龙《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》凌濛初拟话本小说《杜十娘怒沉百宝箱》为代表作，指文人模仿话本形式编写的小说章回小说特点：分回标目，段落整齐，首尾完整长篇小说的一种，中国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来谈谈《三国演义》与《水浒传》在人物形象塑造上的不同：1.三国演义：类型化描写手法。（伦理观念，价值取向，具有道德说教意义。三绝：义智奸）2.水浒传：个性化描写手法（出身，地位，经历，生活环境决定人物性格，通过人物自身的言行表现人物。人物性格是发展的动态的）《西游记》的艺术特色借幻想境界以寄托理想（主要通过虚构来刻画，特点：半人半神）神魔形象塑造语言特色（戏谑性，调侃性，游戏性。人物语言口语化特色化）对后世影响，开拓了神魔小说的新领域《四声猿》在形式体制上的创新唱腔的灵活多变一本四折，长短不一音域的创新十一.试析《牡丹亭》的浪漫主义特色体现在两个方面1.构思上，情可生，可死，可复生。通过两人出生入死的爱情，梦中相思，相思而死，鬼魂成亲等情节来表达作者对理想爱情的追求。2.“情”提到哲理高度的来反映现实生活。强烈的爱情能死而复生，摆脱现实的约束，获得精神的满足，成功。十二.谈谈《金瓶梅》在中国小说史上的地位具有划时代的意义，是中国古代长篇小说的开山之作；摆脱了说唱艺术的痕迹，从而走向写实小说的行列。它的成功体现在：1.从反映古代历史题材向反映当前现实生活的转变（更具现实性，时代性）2.从反映帝王将相，英雄豪杰，神话人物到反映普通小人物的转变3.从情节上讲，由追求离奇的故事情节到描写日常的普通的生活真实的转变4.由夸张的，粗糙的细节描写到细腻逼真的细节描写甚至不避琐屑的细节描写的转变5.由线性结构到网状结构的转变6.由说书艺人集体创作到文人的独立创作的转变十三.分析《秦士录》中人物形象特点（下一册165页）十四.分析《西湖七月半》的艺术特色《西湖七月半》以一种诙谐的手法，写出了游湖的五种人，他们各有特色，各不相同。这些游玩之作，富有作者的生活化、个人化情调，显得清新自然。张岱的语言雅俗结合，颇见功底。这篇小品，寓谐于庄，富有调侃意味。清代文学总结一.清代小说《红楼梦》：中国古典四大小说之一《儒林外史》：讽刺小说《聊斋志异》：文言短篇小说集晚清四大谴责小说：《官场现形记》李宝嘉《孽海花》曾朴《老残游记》刘鹗《二十年目睹之怪现状》吴沃尧二．清代戏剧南洪（洪升）北孔（孔尚任）《长生殿》洪升《桃花扇》孔尚任戏曲理论家：李渔《闲情偶寄》三．民间讲唱文学：弹词，鼓词，子弟书四．清代诗歌1.神韵说:王士祯(受南宋严羽的影响，倡导“羚羊棱角，无迹可求”“不着一字，尽得风流”)诗风清新淡远，宁静空灵，含蓄蕴藉2.性灵说：袁枚（又称随园老人，著有《随园诗话》）抒发个性，实感。主张“诗有情而后真”。3.格调说：沈德潜讲究格律，重视声调，注意体式章法，学古模拟4.肌理说：翁方刚包括义理（儒学经典），文理（文章结构章法），肌理（讲究考证，以学问为根底。五．清代的词1.纳兰性德：婉约词受南唐后主二人影响，重白描，主情致，反对模仿雕琢。代表作《饮水词》。2.陈维嵩：受苏轼辛弃疾的影响。风格豪迈凌厉光怪变化如神擅长于长调小令3.朱彝尊：以姜夔，张癸为尊，湘西词派，深沉隽永，构思精巧，描写细致绵密“清空”字句声律。六．清代散文清代散文三大家：侯方域魏禧汪婉桐城派：方苞，刘大櫆，姚鼐（读“乃”去声）《登泰山记》。清朝后期的散文：龚自珍《病梅馆记》魏源《海国图志》——讲究经世实用七．一些分析讨论题1.试问《儒林外史》在中国小说史上的地位2.谈谈《儒林外史》的讽刺艺术3.谈谈《红楼梦》的基本线索及相互联系4.试问《红楼梦》对传统小说写法的打破（特点）答：A典型的塑造b对日常生活和细节的描写C百面贯通的网状结构d炉火纯青的语言艺术5．《聊斋