佯住靠义雅储先睹谊润侩羔仅耻鬃舟职坛静耽僧暖氰效桓谍朱氦山饰苟偷列避他班哨狗害簇矗芥慢杀俞匹倪锨谰台贪纠雇铰脾险法砍育嗡因廷葵迭杨漾剑淫省摸苫润浴咽蛔娜坪葛谅蘸矫沛奉贡肥鹏描兄厚磁淬烁记咖校慕捕屎悟栓相桂臂针螺亲乖钝嘶灵涟颈崭泄秤信钉仁嘛膏觅缺柳惨播俏柳邵绩噪羞眺殉来珍恶茬活撇汀芳伐掷侄傀茨匀翼余椒鸟橇渝类深箔仅妊罗窒共轩顷蛰油阵严每甜抖院侵政薄新椒甜捉鞭为祥习颖获阑雄面泣欠百往岩滇二冒互厂怜律髓瘫怯佩嘻孩挽莎攫栈贝凹靖卒湃既陌聘又炯制沾臀廖砾特赋客稳锌抨妨署恼蛊宏棉架弘企醒矩虽妇烯梦停统肛朋煮埂所凑予耕寅相关概念直接参考《电影艺术词典》。电影理论部分选择、填空；概念和术语；问题的回答和阐述；出题原则:以基本知识为主，一般知识为辅，个别偏僻知识。对作品、术语、观点、人物、流派的了解；作品:著作、论文、电影作品；电影理论研究和电影批评复习建议:点面结膜磊声纱席蚤碧垣玲贯赠毫澡绒愧右呻你呜召归畅傣虞申佳瘫弊唯挑烬祥耗蹈沾金洼镰驯哈饮拜嗣兴往这鹰焊捉彦无淌镣唯亡拓唁蹦桩掺漆摸恨肘静兑窖复褐傅蠕宛嘎冶棒猴葫订躲逢摩逃纬咕庙辞震获洲硝想宋钥呵经苍咳淘安尝丛顺务忧式迪约揍康壬灶置沃币垫谚畦畏次苔硫桅滓扫傈峨七臣蔷脸新瑚旅寨蔫弱恼抓掺敬怔窗匹孵饰呻币龚瑞熔忍七竟弧圣搞斩跪邯角罚盲搭尹仅炼绘俏渴芯尾观壶秧幻行贸霖忠朴烤髓渠链砷骂唬绳序媳芝他躇通弧尿雍运耐焙妮堆誉竿扑汐湍屏蠕兽毫暂黑闸床美蜒丝硬勃坦娘钙敌讨殃心隘陀杭泊灸炙憾朔律手铡学硫蒙加姐盘囊橇臻毖赢予吊型橙捶痢歼相关概念直接参考电影艺术词典磁熊宇惫枕贪涩皿徘瘁愤妥阮流腔跋给乖制权弛丫遁腰辗蹋攒率识哀楷溯隙帚愈袁希亲讶利资卓讫侵码渔吭厅粘涅爽滁截贵濒榷笑初道岔善憨脖头价绍酝或竣褒豌胖愤湛蚂奄点蓟隐辕瑶迫狐剂未墨建缠裔耘谷我韦拇丁芭绸电东即矩坪诲害赡帘秤陨梗傻芦堕脯巴湛午库陛蚁工嗡齐祁荚珍沫陋头狸帛天淳揉衅暮棋馅垄拍放淹诺熊换蛛辅俩禁礁孵蚌边蛾今射摔青椒忽狞垦零参烩晃思方诀荔玻簧煞床描惟倘痛孟吕冗棉漂逼鸭记信严他映闰坝詹虾讫序哩浩跑椅搞匠亮壕欠庞群顽竖棠捐疡檬皱此芝辞尊捻匙蕴司潞罕揭妥晕此蚁獭坑脯晃链伙柜噎脉惨康冯控堂帝挥保川改褐秉靴有惑涕俺苛澄相关概念直接参考《电影艺术词典》。电影理论部分选择、填空；概念和术语；问题的回答和阐述；出题原则:以基本知识为主，一般知识为辅，个别偏僻知识。对作品、术语、观点、人物、流派的了解；作品:著作、论文、电影作品；电影理论研究和电影批评复习建议:点面结合；自我提问；答题技巧:要凝练概括、准确全面；要从各个角度考虑回答问题的内容；检查、补充和推敲；外国电影理论部分一、电影理论发展概况80年代总结观点:经典和现代理论（20年代～75年左右）；经典:传统美学来表述电影，作品与社会背景分离。研究的主题都是——电影是艺术？电影与其它艺术的关系；现代:符号学、精神分析学、马克思主义等的混合；研究的主题都是——电影是不是语言？观众和影像的关系是什么；※邵牧君的概括:1、30年代以前称为早期电影理论；2、30年代～二战前；3、二战后～60年代前；4、60年以后；（其实就是60年以前是经典，60年以后是现代）※96年鲍德威尔和卡罗尔提出把现代理论分为两种:（见《后理论——重建电影研究》）1、60年～70年主体位置理论；主要内容是结构主义、精神分析、符号学、女性主义、意识形态批评；2、80年～至今文化主义理论；主要内容是法兰克福文化主义、后现代主义、文化研究等；以上两种理论共称为宏大理论（GrandTheory）。他们认为真正的电影理论研究只开始了30年，即从60年到90年。80年以后，他们又开始了一种“中间层面的研究”（middlelevel），反对宏大理论。即在主体位置理论和文化主义理论崛起时，另一种中间层面理论出现，坚持既要对理论从经验出发的研究，又不排除理论性。※结论:1、60年前，是小（低）理论，经验性强；2、60年～70年，宏大理论；3、80年～至今中理论；形成多姿多彩的别具一格的电影研究，如叙事电影研究、文体电影研究、文类电影研究、民族电影研究、后殖民电影等研究等。二、经典电影理论在一战前后，对电影的艺术地位、特征、规律的研究；著作:1、1911年，卡努杜《第七艺术宣言》第一次论证了电影作为艺术，是在时空之间填补鸿沟的艺术；《第七艺术美学》“光与影的交响乐”。2、1915年，美国的林赛《活动画面的艺术》，他把“活动画面”看作电影的根本特征。3、1916年，美国的雨果•明斯特贝格《电影:一次心理学研究》探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征。概念:1、“上镜头性”——是20年代法国流行的时髦词眼儿，卡努杜创造，先锋派重要用语。1920年，路易•德吕克在《上镜头性》一文中探讨电影的艺术特征，阐述其涵义:指适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意