第四章版式设计的形式原理崇尚理性分析的设计家也可以在人类很早的设计发展时期中找到。古希腊时代人们就对黄金分割等几何学方法进行了研究。30年代以后，现代主义的发展推动着各国的设计家对画面编排进行系统的数学方面的理性分析和研究，形成了各种切分画面、配置文字图形的方法．其中包括对书籍、杂志与报刊等平面设汁有具大影响的骨格设计方法。在实践中，这两种方法并没有非常严格地划分开来，事实上它们常常被互补地运用于设计中，运用理性分析设计法的设计家最终也常常要靠感觉来加以调整，而各种骨格编排的方法也早已经被许多国家广泛使用，各国的设计家都可以从中得益。作为我们而言应当研究和掌握各种设计方法，全面地提高自己的能力。在学习编排的过程中，既要理解各种以理性分析为主的骨格方法，也要注重对编排设计各种视觉要素的“感性”的判断和组织能力的培养。FormatDesignFormatDesignFormatDesign均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形的方式来表现矛盾的统－性，揭示内在的、含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美．均衡的形式富于变化、趣味，具有灵巧、生动、活泼、轻快的特点。四、对比与调和对比是差异性的强调。对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、软硬、曲直、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比。对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调。使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般整体版面宜调和，局部版面宜对比。FormatDesign五、比例与适度比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率．比例又是一种用几何语言和数列词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的版面构成，首先取决于良好的比例。比例常常表现出一定的数列；等差数列、等比数列、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。适度是版面的整体与局部与人的生理或心理的某些特定标准之间的大小关系，也就是版面构成要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性，给人一种清新、自然的新感觉．FormatDesign六．变化与统一变化与统一是形式美的总法则，是对立统一规律的应用。规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这－突变所产生的不同，住住就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的开始。变异的形式有规律的转移、规律的变异，可依据大小、方向、形状的不同来构成特异效果。秩序美是构成版面的灵魂．它是一种组织编排美，能体现版面的科学性和条理性。版面是由文字、图形、线条等组成的，要求具有清晰明了的秩序美感。构成铁序美的原理有对称、均衡、比例、韵律、多样统一等。在秩序美中溶入变异就使版面获得了一种活泼的气氛。FormatDesign七、虚实与留白中国传统美学上有“计白守黑”的说法。就是指编排的内容是“黑”，是编排实体，斤斤计较的却是或虚或实的“白”，也指细弱的文字、图形或色彩。留白则是版面未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例，决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在版面构成中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，形成版面的空间层次。八、“力场”与网格“力场”是－种在人们心理的感应下形成的虚拟的空间作用力。在版面的范围内，通过点状、线状和块面的分割和限定，使版面允满空灵的、流动的、具有生命力的“场”。网格，20世纪起源于瑞士，也是平面构成中骨架的概念，并得以发展与延伸。这种逻辑性的思维方式，为版面构成的科学性、严谨性、有效性提供了极大的方便。使视觉上产生空间的“力场”和装饰作用，网格分为可见的和不可见的。可见的网格清晰，具有条理性，但一味机械地使用，会使人产生呆板的感觉。如果设计师在统一网格的风格中，进行－些破格或变异的设计，运用网格作为版面编排的程序，而并不一定要把网格明显地表现出来，形成不可见的网格，会收到意想不到的效果。这种自由方式的构造，更丰富、更活泼，而且不同的处理方式，会造成不同的版面“力场”。九、变化与统一变化与统一是形式美的基本法则，是对立统一规律在版面构成上的应用。两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中的差异性，造成视觉上的跳跃。变化主要借助对比手法。（图43）版面中的疏密对比构成，造成力的均衡（场），具有强烈的视觉冲击力。（图44）为了避免版面的平庸，加强了文字的信息功能，造成视觉上的跳跃，使版面更鲜活（图45）版面中体现轻与重、刚与柔的对比变化，同时又