第三讲：vegas自带转场特效实例讲解与镜头衔接鉴赏（上）1.抒情MV自然过渡crosseffect交叉模糊dissolve淡化穿越黑场/灰场阈值显现2.动作MVflash闪光转场crosseffect交叉变焦dissolve淡化穿越黑场注意：举例的MV，尤其是快节奏的，为了表现转场而频繁使用。在实际制作中，一定不要这样使用，会使得MV失去灵气，变得机械化。第三讲：vegas自带转场特效实例讲解与鉴赏（下）非技术转场蒙太奇效果鉴赏何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。1.镜头神奇衔接的效果纵横by楚歌镜头精致衔接，营造气势（数字表示关键镜头编号）1.先是黑衣二郎神以一对多，接着他扔出了三尖两刃刀，刀带着火焰飞出2镜头接火海3是火焰中铠甲二郎神射箭，一箭飞向了神器宝莲灯所在的山。4白衣二郎带着哮哮于云中飞5山顶异象6白衣二哥天眼窥见山顶火焰7白衣二郎神挥袖8神器宝莲灯出世9铠甲二郎神单手接住出世的宝莲灯原剧中的顺序，大家都是熟知的，作者巧妙的使镜头重新衔接，就塑造了另一个更恢弘的故事。通篇MV。用镜头塑造一个傲笑群雄，充满霸气的三界第一战神的形象同一个人物的MV，两种感觉。再看三生缘。三生缘by沐浴飞鸿精心的镜头选择，营造压抑气氛三生缘中调色和夜色镜头的组合以及月亮镜头的频繁出现，塑造的是寂寞孤独迷茫，千年望月的二郎神。2.重复蒙太奇它相当于文学中的复叙方式或重复手法,有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物,深化主题的目的。钗头凤片头（自制）坟前镜头重复出现，一片黄纸纷飞，他一人独自喝酒，如同世间只剩他一人。穿插得回忆镜头，身边的人，一个一个离开。搭配音乐的扣动心弦的重音，描述李寻欢半生的苍凉悲壮写照，现代剧串烧-玫瑰香通篇贯穿的是重复蒙太奇手法。有幸看到这个MV的话，可以感受一下3.心理蒙太奇常用的手法只要有你byyoninah比较常见的用黑场表达回忆，内心的效果，渲染气氛4.对比蒙太奇类似文学中的对比描写,即通过镜头或场面之间在内容的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。断章by雪空归两个舅舅，两个外甥。没有对比，大概我们感受不到二郎的不幸究竟是多么痛苦，MV里鲜明强烈的反衬，两种不同的待遇和遭遇，把感情表达的最强烈的虐心的地步。下面附上蒙太奇的一篇转载文章供大家学习电影理论--蒙太奇第一章：什么是蒙太奇何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,情绪,与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。蒙太奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟拍到完才换另一卷，第一个把剪接用在电影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。如果不甚了解，可参考普多夫金的“母亲”或艾森思坦“波坦金战舰”中的“奥德赛台阶”，不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义，观众只等著被灌输，与具有诗的表现形式的电影所呈现出来的暧昧性与开放性完全不同，后者如塔可夫斯基,、温德斯、费里尼。事实上不应只说是剪辑的手法,因还有其他形式可造成蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”字,可以靠著剪辑将不同地方的人景物事前后排序,让你以为彼此有关联,例如:先拍一人在敲门,随后人进屋内,事时上屋内屋外可能在不同地方拍的。何为"蒙太奇"段落，如先有一个镜头出现两个人面对面的画面,紧接一个镜头是其中一个人的表情特写,观众藉由这个人的表情,可以知道另一个人的动作,虽然那个人未出现于画面。蒙太奇(剪辑)是显示时空的跳接,时间是点和点的衔接,相异于镜头从A到B一条线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。此外蒙太奇强调的是一件事发展后的结果,如同一个女人在酒廊争吵,紧接一个镜头是她已死在卧