曹禺《雷雨》赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作也是中国现代话剧的典范之作。曹禺1910—1996原名万家宝湖北潜江人出生于天津。主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。这是一部四幕戏全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。《雷雨》中的戏剧冲突曹禺在《雷雨》中描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活以封建家长和资本家的周朴园为中心展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。30年前周朴园还是一个“大少爷”的时候曾经勾引使女梅侍萍后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前他又娶了繁漪。繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但是周萍像他父亲一样不久就厌弃了她又去勾引使女鲁四凤。同时繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。周朴园继续压迫繁漪她就只好抓住周萍不放而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵生了四凤。因此周萍和四凤原是异父同母兄妹这种乱伦关系一经发现家庭悲剧就无可避免地发生了。《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死了30多个矿工罢工工人鲁大海前来和他交涉他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子但他终究毫不留情地镇压工潮并将鲁大海开除。曹禺所要表现的这种生活过程历时30年而且关系如此复杂斗争如此尖锐那么他怎样将这些内容组织在一篇四幕剧中去正如狄德罗所说他怎样“由主题的中心直入仔细分辨剧情开始的时机”呢从舞台形象的塑造上说近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。传统戏曲的演出不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕即使应用总是带有虚拟性质因此剧作家可以较自由地来处理他的内容大致按照矛盾冲突的发展的自然程序从头到尾表现出来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中从头至尾表现了历时20年的屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。曹禺当然不能再用这种结构必须根据话剧舞台的条件采用新的方法更紧凑更集中地来组织戏剧动作。他在《雷雨》中将前后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开他的这种苦心经营的结构艺术主要是从欧洲的一些剧作家那里得到借鉴的。希腊悲剧作家由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早已熟知的神话传说一般都从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔并不从头演起而将过去情节由歌队歌唱出来。其后易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征形成他那特殊的“回顾方法”将过去的情节和现在的情节交织起来以“过去的戏剧”来推动“现在的戏剧”甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。凇锻媾贾摇分惺侨绱硕凇度汗怼分杏任怀黾性诖由衔绲酱稳绽杳鞯氖奔淠谒硐衷谖杼ɑ嬷械南肪缍鞑还墙?0年前所发生的事件的结果“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”等到剧中人阿尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母的兄妹之后悲剧就立刻发生了。曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响。但是我们应该看到《雷雨》和《群鬼》的结构上的某些相似之处并不是曹禺任意仿效易卜生而主要取决于他自己的创作意图。曹禺所以要从30年前的矛盾着眼而从一天之内的冲突落笔我们应该从《雷雨》的主题思想来找到解释。在他看来一切剥削阶级的罪恶都有历史根源而且愈来愈严重因此只有从历史的发展过程中才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊害才能充分表现受害者的悲惨命运。这样描写对于小说家来说并不算太困难但是舞台的容量却有限度因此对于曹禺来说什么是《雷雨》剧情开始的最好时机从30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始还是从3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始或者从现在开始这是首先必须解决的问题。现在他以“现在的戏剧”为主而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用这个“剧情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。可是这种结构方法却给剧作家带来一些困难他一方面既要揭开现在的矛盾另一方面又有许多前情必须逐步交代因此他就必须苦心经营巧作安排。曹禺先交代3年前的事到第二幕才揭开30年前的帷幕这样不但有条不紊而且使矛盾冲突得到合理的发展。《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。在开幕的那“一个初夏的上午”以前所有人物像在生活中一