会计学凌琳：您的作品看上去与哈迪德有许多相似之处您自己也曾经在哈迪德、埃森曼林恩的事务所工作。他们在哪些方面影响了你？马岩松：其实他们彼此也不一样的，还有很多被统称为解构建筑、数字建筑的建筑师，但并不意味着他们是一个小圈子。他们也关心其它的建筑问题;反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中,我觉得西方的一些读物就误导了这个认识。单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来说,埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹太人纪念墓碑、西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极其复杂的三维曲面的设计。哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变,最近的古根海姆博物馆、广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象绘画和充满尖锐和错综复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同。我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种(yīzhǒnɡ)独特的工作和思考的方式。与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并传播到了更远的地方—还会比他们更早地建造一幢摩天大楼⋯⋯哈迪德是我的老师,她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人的想法。这是我们从她身上学到的最重要的事。北京(běijīnɡ)2050上空的浮游之岛浮游(fúyóu)之岛—重建纽约世贸中心“梦露大厦”—多伦多超高层国际竞赛北京(běijīnɡ)2050——胡同四合院广州生物岛太阳系广场(guǎngchǎng)国际竞赛长沙文化园国际竞赛北京红螺(hónɡluó)会馆马岩松访谈2Domus：你在建筑中最关心什么问题?马岩松：观念，就是在不同的地方，不同时间，有不同的观念。Domus：具体来说，比如在红螺会馆这个项目中，你想表达的观念是什么？马岩松：红螺湖会馆的基地处于一个非常自然地环境中，有山有湖，而房子就建在一座跨过湖面的桥上。原来他们说，你可以在湖岸找一块地盖这个房子，但我决定就在桥上建，这样可以离水更近。本来人只是(zhǐshì)从桥上穿过，而现在，我们的设计使人可以在这里坐下、游泳，还可以做其他活动而这些活动都可以被容纳到同一个屋顶下的若干个空间内。因为在这样一个自然地环境中，规定人直线的行走，是一种很不协调的做法，所以有了这个房子以后，人就可以更自由的在其中穿行和活动。domus:我记得你曾经在一次采访中提到，你最喜欢“真实”、“简单”的建筑，而这似乎和你自己的建筑风格有所不同，因为你的建筑常常会有一个比较复杂的造型。马岩松：不，其实这并不矛盾。因为这里的“简单”是指“不受限制”，“自由”，人在这里的活动可以尽量少的收到限制和约束，而并不是说什么都没有或者只是看上去的简单。比如方盒子，看上去很简单，但它背后其实隐藏着很多的伦理、规则等等；而我的建筑看上去很复杂，但那只是我的设计工作复杂，而在建筑里的人只会感受到自由和启发，也就是简单。“真实(zhēnshí)”指的是建筑体现人的本性，人为什么会想去山里玩是因为那种自然更符合人的本性，所以人不应该只是被局限在方盒子里受到各种规则、文脉的限制。项目名称：北京红螺会所设计建筑事务所：北京MAD马岩松建筑事务所位置：中国北京修建时间：2006年占地面积：487.2平方米室内面积：189.7平方米工程指导：马岩松，YosukeHayano工程建筑师：FlorianPucher设计团队：ShenJun，ChristianTaubert，MarcoZuttioni，YuKui合作(hézuò)建筑师及工程师：IDEA设计工作室获得奖项：入选伦敦设计博物馆2007年度设计奖总平面图前期(qiánqī)施工会所位于一个山区的湖面上——红螺湖，边上有著名的红螺寺，是一个幽雅和自然的风景区。红螺湖的别墅区分布在红螺湖周围，湖面中有一条穿过水面的木桥，红螺会所被建在这座小桥的中间的一个487平方米的不规则平台上，整个建筑漂浮在湖面之上，映射着周围环山的景象，成为整个区域的中心。红螺会所考虑的不是(bùshi)像现代主义时期的怎么把都市建筑和自然结合的问题，而是认为建筑自己应该放弃其潜在的缺省的空间规则，以新的逻辑去回应自然文脉，将建筑中的生活转变为在自然中的漫步。与周围环境的结合(jiéhé)红螺会所建造在一个300平方米的不规则的漂浮在湖面的平台上，主体仿佛由流动的水凝固而成，不规则三维曲面组成了连成一体(yītǐ)的屋顶和墙面。一座步行桥穿过建筑，建筑的另外两个分支形成了一个水平面下的平台和一个漂浮在湖水中的游泳池。其中两条主要路线在中间主体处汇合，加上一个变幻莫测的水表面，形成一个向上生长的顶部结构，表现一种由液体向固体的转变，并与其空间构成和功能自然的联系起来。流畅(liúchàn